当前位置： 黄鹂 >> 黄鹂的种类 >> 享有诗书画三绝美誉的珐琅彩雍正时期珐
瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是汉族陶瓷艺术之瑰宝，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷，专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，其高超的烧造水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。
珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，顶盛时为雍正期至乾隆期，雍正期的珐琅彩水平最高，堪称极品之作。雍正时期的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富，更多的采用了白地彩绘，白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。
雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩、任选一色成画，颇有中国画风格，使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥，这是独创，无比靓丽；除使用进口珐琅彩料之外，还使用宫廷造办处自己提炼的珐琅彩料，概括而言，雍正珐琅彩色彩丰富艳丽、层次清晰，有类似西方油画的艺术效果，集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。
雍正对宫中珐琅彩瓷的酷爱甚至超过了其父康熙，他不但加强巡视和督察，还亲自参与珐琅彩瓷的设计和制作过程，对使用的原料、绘画图案乃至瓷器的样式、尺寸都要一一过问，宫中档案中有不少关于雍正时期责令烧造珐琅彩瓷的记载；为了更好地督造珐琅彩瓷，雍正在亲自过问的情况下，又命其弟怡亲王统管造办处，在允祥的直接领导下，造办处生产出的珐琅达到鼎盛期，其中自炼珐琅料的成功，就是一个划时代的创举。一位君临天下政务繁忙的皇帝，对珐琅彩瓷的制作关心到如此程度，进一步说明了珐琅彩瓷在当时皇室中的位置。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。环顾海内外，国立故宫博物院收藏之雍正珐琅彩瓷，无论质地和数量，均堪称世界之冠。
▼清雍正珐琅彩瓷赭墨山水纹碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩虎丘山水碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩青山水碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩青绿山水碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩墨色竹石碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩绿竹石碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩瓷绿竹长春碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩五伦图碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩五伦图碗二
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩孔雀图碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩孔雀图碗二
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩芝仙祝寿图碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩茶梅十二喜雀碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩石榴黄鹂碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩石榴花鸟碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩竹雀图杯
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩竹雀图杯二
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩柳燕图碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩山茶梅花碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩五色牡丹碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩瓷赭墨牡丹碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩菊花杯钟
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩玉堂富贵图碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正绿地珐琅彩芙蓉桂花碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正绿地珐琅彩萱花草虫卧足碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正红地洋彩花卉碗
台北故宫博物院馆藏
▼雍正红地珐琅彩梅花碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正红地珐琅彩梅竹先春碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正红地珐琅彩开光花卉纹杯钟台北故宫博物院馆藏▼清雍正黄地珐琅彩牡丹碗台北故宫博物院馆藏▼清雍正黄地珐琅彩莲花茶碗
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩竹纹酒杯
美国大都会博物馆藏
▼清雍正珐琅彩青花山水把壶
台北故宫博物院馆藏
▼清雍正珐琅彩青山水盘
台北故宫博物院馆藏
史书中的雍正帝，是一个标准的“工作狂”，被评价为"宵衣旰食，夙夜忧勤"，而政务之外的雍正，是一位艺术审美极高的人，除了瓷器闲暇之时的一大爱好就是让宫廷画师为自己画像，现藏于故宫博物院的《雍正行乐图》画作记录了一个最真实的雍正，在这套行乐图中，雍正皇帝化身各种身份，或为古代文人雅士或是神话人物:如弹琴的高士、乘槎的仙人、采菊东篱的陶渊明、独钓寒江的老渔翁等等。
《雍正行乐图》
▼雍正扮装行乐图▼松涧鼓琴▼乘槎升仙
▼采菊东篱
▼寒江垂钓
▼清流濯足
▼停舟待月
▼临窗赏荷
▼水畔闲坐
▼沿湖漫步
▼岸边独酌
▼看云观山
▼园中折桂
▼披风松下
▼观花听鹂
▼围炉观书
▼书斋写经
《胤禛美人图》别名《十二美人图》、《雍正美人图》是由清初佚名画家创作的绢本设色画，共有12幅，每幅尺寸相同，均纵厘米，横98厘米，绘在品质精美的绢底上，该组图现收藏于北京故宫博物院。
《十二美人图》
▼博古幽思
▼立持如意
▼持表对菊
▼椅榻观雀
▼烛下缝衣
▼倚门观竹
▼烘炉观雪
▼桐荫品茶
▼美人展书
▼裘装对镜
▼消夏赏蝶
▼捻珠观猫
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