在宋词历史上，女词人不多，最为著名的是千古第一才女李清照，而与李清照齐名的，则是朱淑真。许多人都赞同这一评价，比如，薛绍徽表示：“赵宋词女，李、朱名家”；许玉喙也说：“宋代闺秀，淑真、易安并称隽才”；陈廷焯评价朱淑真的词：“风致之佳，词情之妙，真不亚于易安”。朱淑真少年时代有过一段欢乐的时光，但是“早岁不幸父母失审，不能择伉俪”，她婚后的生活非常不如意，“下配一庸夫”，致使她“一生抑郁不得志”，最终竟忧郁而死，令人不禁唏嘘。朱淑真在少年时代，“天资秀发，性灵钟慧”，曾经写过《春日杂书十首》，其第六首更是一首明丽欢快的春景诗，诗曰：“斗草寻花正及时，不为容易见芳菲；谁能更觑闲针线，且滞春光伴酒卮”，她要在生机勃勃的春天里，和女伴们一起玩耍，一起欣赏美丽的鲜花，谁耐烦去学什么女红呢！还是举杯欢饮、珍惜大好春光的是！这首诗透露着朱淑真的青春活力和烂漫，不禁令人莞尔一笑。然而，在经过人生的凄风苦雨之后，她的活力被消磨殆尽，只剩下无言的凄美，正如她为我们留下的这首《蝶恋花·送春》：楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。上片以景物写情思，从“楼外垂杨”入笔，写暮春之景。首句“楼外垂杨千万缕”描绘了垂杨的姿态，而从“千万缕”和后文中的“柳絮”来看，描写的景象，并非“浓如烟草淡如金”的新柳，而是暮春的烟柳、垂杨，这点明了送春的题目。而柔软的垂杨、柳枝，也能够使人想到送别之情，但词人除了送别之外，还有“欲系青春，少住春还去”的感慨，从“送”到“系”，感情上跨越极大，进一步表现了杨柳的多情，那千万缕的杨柳，正如千万缕的情思，力图留住春天，可是春天毕竟是留不住的，最终，春还是决然离开了。一般词人送春，到此处，只是生出无限伤感而已，但是朱淑真却并不仅是如此，她说：“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处”，柳絮是暮春最鲜明的事物之一，人们说“飞絮著人春共老”，可朱淑真却奇思妙想的表示，柳絮是在追随着春天而去，去看春天到底去了哪里，以便能够找回，这似乎回答了黄庭坚《清平乐》中的一问：“若有人知春去处，唤取归来同住”，朱淑真以女人特有的缠绵和细心，写出了对春天的无限眷恋和深情，也更加突出了送春的主题。下片接着说：“绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦”，正如飞扬的柳絮，哀鸣的杜鹃鸟也是暮春的鲜明标志，更何况词人看到的是绿满山川，想到的是落花飞红，耳边听着的是凄凉的杜鹃叫声，眼见耳闻，心有所感，即便是无情之人，恐怕也要为之愁苦不已，更何况词人早已经满怀愁绪了！如此一来，词人的凄凉心境便更加表露无疑了。至此，词人“系春”不住，“随春”难往，所以只剩下“送春”了，“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”，在词人眼中，这即将离去的春天，好像怀着一腔惆怅与伤感，即便把酒送之，也悄然无语，这和伤春的词人默然而对，更增伤感，而时近黄昏，又落下潇潇细雨，仿佛在为春天叹息。词人“不语”，但细雨却倾诉了起来。欧阳修有“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的千古佳句，朱淑真此处，似乎便是从欧词中化用而来，但独具神韵，令人在伤感之余，多出了一份更加悠远的情致。朱淑真的这首送春词，上片写对春天的眷恋，下片写伤春的情感，全词通过杨柳、飞絮、杜鹃、春雨等意象，构成了一幅凄婉别致的画面，读罢全词，一位多愁善感、把酒送春的女子形象，便跃然纸上，给人无尽的余味。另外，这首词，和黄庭坚的那首名作《清平乐》写法上类似，都是将春拟人，抒写惜春、送春的情怀，然而两者各有千秋，黄庭坚从寻访逝去的春光着笔，更显空灵明丽，而朱淑真是从杨柳暮春写起，寄情于暮春的衰景，略显忧郁和凄沉，这或许和她生活的不如意有关吧！附，黄庭坚《清平乐》：春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

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