绝句短小精萃，韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法。

（五）屏列法

屏列法，就是在绝句中，巧妙选择几个情景、事物，在四句诗中组合并列描写出来，构成形象生动的画面，用以烘托诗的气氛，创造优美的意境，表达诗人的思想感情，整体上给人完整深刻的印象，以取得独特的艺术效果。

杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。

李华《春行即兴》

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

这首诗是安史之乱之后，诗人经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。全诗从“城下”写到“涧水”再到“春山一路”，使“春行”之题具体化，随着春草、碧涧、落花、啼鸟的相继出现，也使人同样感受到诗人行路途中移步换景之妙。诗写的是静景，然而静景偏于动处写。全诗句句写景，句句含情，诗中以绿草、芳树、山泉、鸟语等宜人之景，衬托出诗人感伤、哀愁、凄凉的心境，充分显示了诗人深沉叹惋之情。

韦应物《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

这首写景小诗，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见，首二句写春景，爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚。后二句写带雨春潮之急和水急舟横的景象，以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。诗人以情写景，借景述意，胸襟恬淡，情怀忧伤，自然地流露出来。

白居易《暮江吟》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

这首诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。诗人在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动，创造出和谐、宁静的意境，表现出诗人内心深处的情思。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切，其写景之微妙，历来备受称道。

张祜《赠内人》

禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。

斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。

唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”，这首诗题为“赠内人”，系借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念。这首宫怨诗，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从一个人在月下“看宿鹭”、灯畔“拔玉钗”“救飞蛾”的三个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情，匠心独运，不落窠臼。全诗词采艳丽，语意含蓄，句句描绘宫人孤寂的心情，耐人寻味。

刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗按时间顺序，首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。全诗语言朴实无华，格调清雅淡静，却具有悠远的意境与无穷的韵味。

苏轼《惠崇春江晚景》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

这是苏轼为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人寥寥几笔，就勾勒出一幅生机勃勃的早春二月景象，将原画所描绘的春色展现得令人神往。后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。

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