唐诗的题材众多，有山水田园诗、边塞诗、送别诗、爱情诗、怀古诗、思乡诗、讽谕诗、叙事诗、悼亡诗等等。其中有一种特殊的题材就是闺怨诗，顾名思义，闺怨诗就是特意描写少女、少妇们在闺阁中的忧愁、怨恨与思念心绪的诗。

一般来说，闺怨诗是女性诗人所写，但是，男诗人们也非常喜欢写这一类题材，他们凭借自己敏锐的观察、细腻的描绘、优美的文笔，写出了许多脍炙人口的闺怨诗，像著名的“七绝圣手”王昌龄写的《闺怨》：

闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

非常耐人寻味地描写了一位贵族少妇在春天登楼赏景时的心理变化。

还有金昌绪的《春怨》：

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

金昌绪非常巧妙地运用层层倒叙的手法，引人入胜地让我们知道这位少妇为何怨恨黄鹂鸟。

豪迈刚健的著名诗人杜牧年轻时风流潇洒，他有一首宫怨诗非常有名：

《秋夕》

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

这首诗生动形象地描绘了一位孤苦伶仃的宫女在七夕之夜举目无亲、百无聊赖的苦闷心情。

唐朝还有一位诗人，非常擅于描写思妇心情，他就是与白居易有过唱和的张仲素。

张仲素(约年～约年)，字绘之，符离（今安徽宿州）人，贞元十四年()登李随榜进士，历任武宁军从事、司勋员外郎、翰林学士、中书舍人等官职。由于他的诗文赋俱佳，所以当时把他和王涯、令狐楚三人合称为“三舍人”。

张仲素的乐府诗、边塞诗写得都不错，但是，最让他出名的却是闺怨诗，张仲素的闺怨诗精准地把握了思妇的心情，通过细腻地描绘刻画，达到了委婉动人的效果。像下面二首诗：

秋夜曲

丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。

秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

这首诗描写了一位孤独的女子在月光之夜，听着滴水的丁丁声和秋虫的鸣叫声、看着天空中的漫漫云彩和不时露出的月亮，她越发思念守卫在边疆的丈夫，她进一步想到还没有给丈夫寄去御寒的衣服，因而祈求上天不要降霜。“征衣未寄莫飞霜”这一句，将这位女子对丈夫深深的爱、绵绵的情表现得淋漓尽致。

《燕子楼》三首其一

楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。

相思一夜情多少，地角天涯未是长。

关盼盼是徐州节度使张愔的宠姬，在张愔去世后，关盼盼在燕子楼为他守节十多年。张仲素是张愔的部下，白居易曾受到张愔的热情接待，对关盼盼都很有印象。

这首诗是张仲素和白居易写关盼盼的三首唱和诗之一，“相思一夜情多少，地角天涯未是长”这一名句，将关盼盼对张愔的深情描写的何等感人。

张仲素最著名的一首闺怨诗应该是《春闺思》，这首诗通过刻画一位军嫂在春天采摘桑叶时的一个经典动作，展现了军嫂对丈夫的一往情深。

《春闺思》

袅袅城边柳，青青陌上桑。

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

这首诗需要了解一个地名：渔阳，在战国时期，燕昭王二十九年（公元前年），燕国设置渔阳郡，治所位于北京市密云区，到了隋朝时期，渔阳郡的治所搬到了天津的蓟州区，唐朝也延续下来。

自古以来，渔阳就是历代朝廷与东北少数民族政权对峙的边陲要地，常年重兵把守，战事频繁。因此，诗人们常用渔阳指称边境征戍之地。

诗词里以地名为征戍之地的意象还有许多，像唐朝另一位诗人金昌绪的《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西；唐朝著名诗人王之涣的《凉州词》：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关；唐朝著名诗人王昌龄的《从军行七首·其四》：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。诗中的“辽西”、“玉门关”、“楼兰”这三个地名都是作为边境征戍之地的意象。

知道了渔阳的意象，这首诗就好理解了。这是一首描写军嫂在春天里思念军人丈夫的闺怨诗。大体意思是，春天来了，城墙边的杨柳婀娜多姿，小路旁的桑树嫩叶青青。一位军嫂提着竹笼忘记了采桑叶，她在重温昨夜到渔阳与丈夫相会的美梦。

诗的首联紧紧扣住一个”春“字，“袅袅城边柳，青青陌上桑”刻画出一派郊野春光图，“袅袅”的意思是纤长柔美貌，展现了春天杨柳吐绿，枝条婀娜多姿的意态；“青青”描绘了桑叶嫩绿喜人的颜色。城边的杨柳，让人联想到《诗经》里的“昔我往矣，杨柳依依”，会勾起送别的往事；而青青的柔桑，会使人联想到《作蚕丝》里的“春蚕不应老，昼夜常怀丝”的怀思，这两个叠词的运用既描绘了春天的春意，又渲染出军嫂心中的春意。

后两句由写景转为写人，在蚕事渐忙的时候，女子们一起提着竹笼到郊外采摘桑叶。我们的女主人公：一位勤劳的军嫂也跟着去了。但是，她“提笼忘采叶”，她提着竹笼，却忘记了采摘桑叶，她站在桑下，却一动不动，很显然就是心不在焉，那她在想什么呢？张仲素给我们留下了一个悬念。

“提笼忘采叶”，这是诗中非常精彩的一句，明朝著名文学家杨慎很有见识，他指出：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》首章：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”这是描写女子怀念征夫的诗，意思是，采摘那繁盛的卷耳，半天还没摘满一小筐。唉，我在想念那心上人，把菜筐弃在大路旁。斜口的小筐不难填满，卷耳也不难采摘，小筐却老是采不满，是因为女子心不在焉、老是“忘采叶”的缘故，这样的情景，两首诗确实有神似之处啊。

诗的最后一句揭开了答案，昨天晚上，军嫂做了一个梦，她梦到自己到了渔阳，那是军事前线，那是丈夫从军戍边的地方，在那里她终于见到了日思夜想的丈夫。此刻，军嫂鸳梦重温，沉浸在温馨的幻想之中。“昨夜梦渔阳”这一句委婉含蓄地表达了军嫂对丈夫的相思之深、情意之厚。

全诗仅四句二十个字，篇幅虽然短小，由于张仲素对场景选择得非常典型，再加上他构思的新巧、剪裁的精工，使他把军嫂的形象、心理刻画地非常生动具体，达到了语约而意远的境界，堪称是闺怨诗的一首佳作。

谨以此文向戍边卫国的军人们致以崇高的敬意！

向在军人背后默默付出的军嫂们致以崇高的敬意！

他们和她们才是最可爱的人！