这里说对仗。对仗是什么？简单说就是词性相同的，互相顾盼映照的上下联句子。绝句不管对仗，就是说不要求对仗。律诗呢？中间两联要求对仗。一直觉得四句、两联的绝句，就其格局而言，常常比八句、四联的律诗要大。律诗中间两联对仗，似乎把诗句引向了细节，要写出大格局，无疑增加了难度。

杜甫的《登岳阳楼》:“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”除了中间两联，第一联也是对仗。他是大诗人，即使是三联对仗，也阻挡不住内心的壮阔大波澜。他的对仗，又是如此自然，读起来，甚至看上去，没感觉是对仗。他是真正的大手笔，教人赞叹。还是杜甫。他的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”四联都对仗了。风霜鬓发，随手写来，毫无运斤痕迹。史称唐人七律第一，是有道理的。李白呢？是天才，律诗大抵不合律，中间两联不尽对仗。他的《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”只对仗了一联半。只是诗情文采，浑然天成，读者实在无心去挑剔。

说到对仗。更要说的一个话题是，诗的对仗和对子不一样。所谓对子，也就是楹联一类。两者相似，其实不是一回事。说明这一点，很重要。明白了这一点，才可能理解和懂得诗，理解和懂得对仗。

对子是唐以后才出现的。五代十国时期，蜀国国君孟昶写的“新年纳余庆；嘉节号长春”，历来被认为是有史以来第一对对子。可见唐代还没人写对子。更奇怪的是，杜甫写了那么多对仗，那么多极好的对仗，能作为对子用的，竟然极少。问题出在哪里？问题就在，对子是完成，对仗是未完成。对子是个作品，对仗则只是诗的一部分。对仗和对子，两者之间是有鸿沟的。

可以作为对子的对仗句子，主要出自绝句，下联对仗，或两联都对仗的绝句。也就是前文提到过的、截取律诗的第一、二联，或二、三联的那种绝句。孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”下联对仗。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”两联对仗。下一联对仗的句子，结束全诗，自然类似对子。两联对仗的句子，是绝句特殊的写法，也无意间类似了对子。其余，诗的对仗，和对子基本是两回事。再者，以对子作为诗的对仗的，基本不是诗。

对子是什么？除了上述的对子是一种完成之外，对子其实是文、是有些巧思、有些韵律的文，如有些诗味，就是大好的对子了。对子出现在唐之后，但不出自唐诗。明白这一点，也明白了诗的对仗。（陈鹏举）