七言绝句

——镌璞斋词话之十二

文/孙葆元

在五言绝句前面加两个字就是七言绝句。如果首句是仄仄起头的句子，加平平即可。反之，如果是平平起头的句式加仄仄即可。

近体诗诗句用声是相对的，如果第一句起头是仄仄，那么第二句起句肯定是平平。首句第一、第三、第五位置上的字可以换声，但是第二、第四位置上的声调万万换不得，这就叫一、三、五不论，二、四必纠。

七言绝句绝不是加两个字那么简单，七言句首先是诗发音的节奏，双音调的起伏是汉语发声的魅力所在，在我们的吟唱中最广泛的句式首选七言。七言句式的使用在先秦的《楚辞》中就出现了，“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”（《离骚》）。“操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接”（《九歌》）。这里的“以”、“兮”都是虚词，虚词在这里使用是增加吟诵的节奏，这是七言句式的肇始。到了汉代，七言句去掉了句子中的虚词，“我所思兮在太山，欲往从之梁父艰；侧身东望涕霑翰，美人赠我金错刀。”（张衡《四愁诗》）。可以看出来，七言句正往摆脱虚词的方向发展。到了唐代，格律诗的出现把五言七言诗句整合成格律，这就是格律诗的由来。诗句的进化和发展历经了几百年，说明一个诗体的出现不是偶然的，它是在岁月中磨砺，在无数诗人的创作实践中完成的。

七言律绝的形式——

第一种：

平平仄仄仄平平，（韵）

仄仄平平仄仄平。（韵）

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。（韵）

第二种：

仄仄平平仄仄平，（韵）

平平仄仄仄平平。（韵）

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。（韵）

把第一种前半首与后半首对调，并且使首句仍然收平脚。第三句仍然收仄脚。

第三种：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。（韵）

仄仄平平平仄平，

平平仄仄仄平平。（韵）

这是平起平韵偏格。它把第一种形式的第一句改为仄声脚且不押韵。

第四种：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。（韵）

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。（韵）

这是仄起平韵正格。它是第二种形式的变式，把首句改为仄声脚且不押韵。

七言绝句第一句第二字仄起押平声韵为“正格”，第二字平起为“偏格”。押仄声韵的很少。

现在让我们看唐人例证：

杜甫江南逢李龟年

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢春。

李龟年是唐朝著名的乐师，曾为玄宗作曲。这首诗描写了杜甫在江南遇到落魄的李龟年时复杂的心情。前一二句是对句：“岐王宅里”对“崔九堂前”；“寻常见”对“几度闻”。这首绝句可以理解为一首七律的颈联与尾联。

平起平韵偏格。

刘禹锡乌衣巷

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

这首诗前两句对仗：“朱雀桥边”对“乌衣巷口”；“野草花”对“夕阳斜”。与上一首相同，都是截取了七律诗的颈联和尾联。

仄起平韵正格。

杜甫的《江南逢李龟年》和刘禹锡的《乌衣巷》虽然都是前两句对仗，但是也有不同，杜诗第一句是不押韵的，而刘诗押韵。通常情况下，凡前两句对仗的诗，第一句都不押韵。道理很简单，想一想七律的颔联和颈联的前一句就明白了，即第三、五句都押仄声韵。

杜甫绝句

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这首题为“绝句”的诗句句对仗：“两个”对“一行”；“黄鹂”对“白鹭”；“鸣翠柳”对“上青天”；“窗”对“门”；“含”对“泊”；“千秋雪”对“万里船”。在视觉上，第一句写眼前，柳树上啼叫的黄鹂；第二句写远望，飞向青天的白鹭。第三句跟着又写远瞩，西岭的雪山；第四句再写眼下，门前泊着的航船。航船毕竟要驶向远方，诗人就这么由近及远，又由远及近地写，诗情就在思绪之间。