今季北京保利中国书画秋拍阵容鼎盛，可谓汇集了近代的名家大师，包括齐白石、潘天寿、李可染、徐悲鸿、于非闇等的重量级大作，下文为大家逐一介绍。

Lot傅抱石（-）《虎溪三笑图》

尺幅：x41cm

题识：讵能随众咲，我亦付无言。傅抱石蜀中写。印文：傅、抱石、印痴、抱石斋签条印文：抱石大利

估价：RMB16,,-18,,

同场亦见另一傅抱石的重要作品-《虎溪三笑图》。

自唐代以来，「虎溪三笑」一直是画家们喜爱的题材。相传东晋时的慧远高僧，隐居山林，曾立下誓约：「影不出户，迹不入俗，送客不过虎溪桥。」一日，诗人陶渊明和道士陆修静过访，三人极为投缘，相送时不觉过溪。三人相视大笑，执礼作别。

按学者考据三人的生卒，他们实不可能同时出现。故事纵然是虚构，后世却视之为儒释道三家亲和之象征，体现着一种理想的和谐关系。

傅抱石《虎溪三笑图》局部

傅抱石不仅是画家，还是一位学者，文史修养深厚，常以历史典故、文学名篇入画。此《虎溪三笑图》正好反映了他的文人审美意趣及文化功底。

是幅写大树下，三人刚过虎溪之情景，姿态表情各异，人物面部、衣饰处理精微，意趣高古。树石用笔奔放，湿笔作画，水墨淋漓，所用皴法为傅抱石苦心揣摩多年的「抱石皴」。

此作没署年款，仅提及写于「蜀中」。从风格上来看，大约是作于年，即傅抱石于重庆的创作高峰-金刚坡时期。当时画家创作力旺盛，构图几无重复，大胆用墨用水，气韵奔放。

今季北京保利秋拍阵容强大，重磅大作俯拾皆是。同场还有齐白石富自然天趣的笔墨、潘天寿「险绝」指画、李可染深邃壮美的山水、徐悲鸿于战时聊舒忧愤的人物画、于非闇细腻雅致的工笔花鸟。

Lot齐白石（-）《松柏独立图》

尺幅：.5x61cm题识：借山老人齐白石八十六岁时，制于京华。印文：白石、古潭山人、年高身健不肯作神仙说明：杨虎将军旧藏，杨虎将军家属友情提供估价：RMB22,,-28,,

松鹰是白石老人尤其偏爱的题材，绘有多幅精彩之作流传于世。他用笔雄浑健拔，用墨淋漓泼辣。

「鹰」寓意「英雄」。齐白石爱鹰，爱其身上刚健有力之美，他画鹰追求生动，表现鹰的精气，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是因为鹰常落松枝，也是因为松树具有挺拔不凋、不惧风雨的品质，与气宇轩昂的雄鹰并置，映射出一种坚忍不拔、巍巍于天地的精神。

白石老人的家乡多松树，他在家时亦喜植松。这位书画大师笔下的松树，俱为马尾松，雄伟高大，针形叶。他喜用侧锋画老干，黑色略淡，力度强，有沉凝苍劲之势；画松枝则喜用中锋、焦墨，折曲如金文，如龙舞。

齐白石

此幅《松柏独立图》以写意为主，画侧立松鹰，以没骨法绘出身体和羽翼，再用墨线勾出鹰目、喙、爪，显得神采飞扬。画作完成后，齐白石把之赠予杨虎将军，亦是出于对其品格的肯定。此作今日亮相拍场，乃由杨虎家属提供，来源有序。

在拍卖场中，白石老人的松鹰向为收藏家所重。年，齐白石另一幅《松鹰图》于北京保利上拍，最终以RMB2,万成交。

齐白石《松鹰图》，年作，x55cm

年于北京保利以RMB28,,成交

Lot齐白石（-）《送学图》

尺幅：x37cm

题识：携杖安闲鸥不惊，沿桥泛泛且随人。如斯好景君休去，更有松声学水声。寄萍堂上老人齐璜并题句。印文：老白鉴藏印：文殊珍藏

估价：RMB12,,-15,,

白石老人的作品最引人入胜之处，莫过于画中的天真意趣。自然朴实，细品却韵味不尽。

此《送学图》绘一老一少两个人物，寥寥数笔绘出祖父送孙儿上学的情景。少者手执书本，一脸不情不愿；老者携杖，眼目低垂，满是慈爱。齐白石捕捉了这温暖一瞬，含蓄地在画面表现出来：狭长画制作大面积山水，祖孙二人的身影只占画幅一隅；在无垠天地中，日常平凡的温情至为动人。

齐白石《送学图》局部

据白石老人自述，儿时每天清早，祖父都会送他去学堂，傍晚再接回家。路程虽说不远，走的却是黄泥路。每逢下雨便泥泞不堪，这时祖父一手撑着雨伞，一手提着饭箩，扶着孙儿走。有时泥塘深，就把孙儿背起，低着头一直往前走，累得喘不过气来。

这幅《送学图》不仅是齐白石对儿时上学念书的回忆，也是对祖孙情谊的追思。

Lot潘天寿（-）《鹰石图》

创作时间：年

尺幅：x47cm题识：剑华吾兄老友鉴正。六二年壬寅新春，雷婆头峰寿者指墨。印文：潘天寿印鉴藏印：梅县邹氏模贤珍藏书画之章、翔庐珍藏

估价：RMB22,,-25,,

国画大师潘天寿，以雄奇、强悍、壮美的画风为时人所称誉。他作画极讲究布局，往往苦心经营，喜取近景，构图别出心裁，以「险绝」著称，出奇制胜。

此幅《鹰石图》正好体现出潘天寿鲜明的风格。就构图而言，鹰占据了狭长画面上方约三分之一篇幅，立在一块上宽下窄的岩石上，岩石略向右倾，一派岌岌可危之势，画面呈现一种上重下轻的「险境」。

不过，为保持画面平衡，潘天寿亦对此「险境」做了特殊处理：在右下角加入松叶、岩苔等伸出画面，平衡鹰石倾倒之力；其次，鹰首左伸，似要振翅冲天，巧妙地左右牵制。整个画面虽具不安定之感，但同时充满张力，尽现「造险破险」之法，可见潘天寿布局之用心。

潘天寿善作指画

《鹰石图》乃潘天寿指画作品。以手指作画，比用毛笔更费时力，然而这位国画大师却认为指画有笔画所不能替代的长处，能够「使作品得到似生非生、似拙非拙、似能非能，以及意到指不到，神到形不到的妙处。」

此作的上款人为美术史家俞剑华。他自年起即与潘天寿一起创办上海新华艺术专科学校，两人友谊深厚，多次一起举办联合画展。后来此作被邹模贤收入囊中，邹氏酷爱书画收藏，与陆俨少、徐邦达、萧平等书画名家颇多来往，旧藏有傅抱石等诸多名迹。

Lot李可染（-）《日出东方》

创作时间：年

尺幅：.5x62.5cm题识：敬爱的博尔茨同志粲正，一九五七年，可染于柏林。印文：李、墨戏、陈言务去鉴藏印：夏（JergHaas夏汉斯收藏印）

估价：RMB20,,-25,,

李可染是新国画的先锋，重视传统又不拘泥于传统，在山水中融合中西技法，创造出浓重浑厚、独具特色的「李家山水」。他认为山水画创作是「为祖国河山立传」，多年来他走遍大江南北写生，创作出许多摄人心魄的山水作品。

《日出东方》正是「李家山水」中的代表作。

画面为竖幅构图，以俯瞰视角描绘晨曦时分：朝霞照耀山顶，游人循山下石阶小路蜿蜒而上，两旁是浓密树林，若隐若现的亭子置于路旁。

李可染《日出东方》局部

画面整体笼罩于暗色调子，深邃壮美。李可染在黑暗处下功夫，把「积墨法」发挥得淋漓尽致，以浓墨重色写成群山与密林，具壮硕之感。山石部分涂上红色，以表现日出霞光照耀山岩。山下树林处于逆光之下，树梢处巧妙留白，若朦胧晨光。

《日出东方》这一抹晨曦红霞，开启了后来《万山红遍》系列的序章。

60年代初，这位新国画大师先后创作7幅尺幅各异的《万山红遍》，此系列红色山水几乎成为李可染的代名词，亦为他写下拍卖纪录。年，其中一幅《万山红遍》在北京保利以RMB2.93亿成交，成为最贵李可染作品。

李可染《万山红遍》，年作

年于北京保利以RMB2.93亿成交

这次拍卖的《日出东方》绘于年，当时李可染受国家委派访问东德，那是他首次踏出国门。人在他乡，他受到东德上下热情接待，遂用画笔来表达感激之情，精心绘制此幅晨曦山水，赠予当地副总理兼外交部长博尔茨（LotharBolz）。

李可染依循中国传统赠画惯例，在画幅右侧写下「敬爱的博尔茨同志粲正」。同时，他亦在画上钤两方闲章-「墨戏」、「陈言务去」。巧妙的是，印文正好点出此轴《日出东方》的精髓：「墨戏」代表李可染用墨的深厚功力；「陈言务去」显示他对画作的苦心经营、力求创新。

「墨戏」、「陈言务去」两方钤印

博尔茨之后，《日出东方》在由德国著名亚洲艺术藏家夏汉斯（JergHaas）递藏。

至年间，夏汉斯在周恩来安排下，在上海外国语学院任教，自此展开其收藏之路。他在中国的文物商店购藏大量书画，回到德国后继续充实收藏。此作即他于年代在柏林获得。他的藏品曾多次展出，更被纽约大都会艺术博物馆（TheMet）、德国柏林东亚艺术馆等重要机构收藏。

Lot徐悲鸿（-）《钟馗图》

创作时间：年

尺幅：x60.5cm题识：三次怀宁似梦游，何殊仙侣与同舟，人生勤务于哀乐，成骨成灰未肯休。廿八年悲鸿。印文：东海王孙、天下为公

估价：RMB8,,-10,,

说到徐悲鸿，大家必定立即想到他笔下骏马，其实这位大师亦擅作人物画。在众多历史典故中，徐悲鸿常以钟馗入画。

钟馗是家喻户晓的驱邪神祇，传说他相貌奇异，不惧邪祟，四出斩妖除魔、拯救苍生。

在此作中，钟馗身穿粉色官袍，侧身而坐，接受跪地小鬼举案恭敬献酒。画中人物造型生动、比例适度、神态饱满。小鬼小心翼翼、唯唯诺诺；钟馗怒目圆瞪、正义凛然，两者对比鲜明，视觉冲击强烈。

此作创作于年，正值抗日战争期间，徐悲鸿携画作赴星、马地区举办画展筹款。在烽火连天之际，绘下这幅《钟馗图》，或是艺术家聊舒忧愤之作。

徐悲鸿于南洋作画

Lot于非闇（-）《红杏枝头春意闹》

创作时间：年

尺幅：83xcm题识：红杏枝头春意闹。一九五五年七月试作，非闇。印文：老非题签：于非闇画红杏黄鹂。一九五五年八月曾在瑞典展览。

估价：RMB5,,-6,,

20世纪以来，在工笔花鸟画领域中，于非闇是开宗立派的大家，也是京津绘画最重要的代表人物之一，门生众多，影响广泛。

他醉心宋、元两代的花鸟画，创作尤重古意，用笔刚柔相济，着色艳而不俗。

年10月，于非闇完成了巅峰时期代表作《红杏山鹧》，后来编入其最重要的作品集-《于非闇工笔花鸟选集》，更选作扉页，足见此作地位举足轻重。

此幅《红杏枝头春意闹》作于年7月，与代表作《红杏山鹧》创作时期仅隔9个月，同作红杏、蜂、鸟题材，皆为绢本立轴。两幅作品所用颜料、色彩、题材、风格完全一致，而前者的花叶更盛，花鸟、画蜂更多，可谓《红杏山鹧》春意之延续。

画题「红杏枝头春意闹」语出北宋宋祁《玉楼春·春景》。于非闇用画作将诗意表现得恰到好处，画面繁茂，细腻雅致，明快欢悦，呈现出一片春光明媚、生机蓬勃之景。

于非闇《红杏山鹧》（左）与《红杏枝头春意闹》