安忠洲

随着以“双子星座”李白、杜甫为主要代表的诗人们的隐没，唐代诗歌进入了中唐时期。这一时期大致可分为前后两个发展阶段，从代宗大历初至德宗贞元中二十余年，为前一阶段，是巨星殒落后的相对沉寂时期。

当时名声颇高的所谓“大历十才子”，实际成就并不大。步武王、孟的刘长卿、韦应物，以山水诗见称，较有特色。

元结、顾况等人反映社会作品，可视作杜诗的同调，也是杜甫与白居易之间的桥梁。

从贞元中到文宗大和初约三十年，为后一阶段，是继盛唐之后的又一个高潮时期，不同风格流派的优秀诗人相继出现，对诗歌发展的方向，从各个方面进行了大胆的探索。白居易、元稹、张籍、王建、李坤等人，继承杜甫的传统，进一步强调诗歌的“美刺”作用，主张“文章合为时而著，歌诗合为时而作”，倡导新乐府运动。

元稹年岁略小于白居易，两人名噪诗坛，时称“元、白”。他也主张诗歌创作要“刺美见事”，代表作有《连昌宫词》、是与《长恨歌》齐名的长篇叙事诗；《田家词》表现了作者对农民疾苦的深切同情；此外，悼亡诗《遣悲怀》七律三首也为名篇。

与此相反，以韩愈为首，孟郊，贾岛等为羽翼的一派诗人，尚古拙，好奇险，标榜“陈言务去”，“辞必己出”，另辟“横空盘硬语”一路。

除了这两大派之外。李贺、柳宗元、刘禹锡也是这一时期很有成就的诗人。柳宗元的模山范水之篇，比王、孟更着意刻画诗风俊洁而清腴；刘禹锡则又不同，他力求在文人诗与民歌之间闯出一条新路，可谓别创天地。

李贺在短短20余年的生涯中，士途失路，穷困潦倒，但在诗坛上却是异军突起的诗人。他在《拂舞歌辞》、《秦宫诗》、《猛虎行》、《吕将军歌》、《雁门太守行》及《老夫采玉歌》等名诗中，鞭挞割据一方的强藩巨镇，讽刺与揭露统治集团的贪婪成风和荒淫误国，具有较高的思想性。他的诗想象丰富，立意新奇，构思精巧，用词瑰丽，富有浪漫主义色彩。

《滁州西涧》

韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

此诗写西涧暮春景色，分别从“涧边”和“涧中”着笔，绘影绘声，优美如画，是历代公认的山水诗名篇。

《游子吟》

孟郊

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

这首孟郊自创的乐府体诗，是一支淳厚深挚的母爱颂歌。前四句全系白描，末两句转用比兴，不事雕饰藻绘，纯从肺腑流出。因为它艺术地再现了人所共感的普通而伟大的人性美，所以赢得了千百年来无数读者的强烈共鸣。

《江雪》

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这是一首寄兴高洁，寓意丰富的寒江独钓图，前两句是这幅画的背景，“千山”对举“万径”，鸟影人踪，都己“灭、绝”，天地间似乎只留下茫茫冰雪。诗人笔下的自然环境，乃是诗人心中感受到的严酷政治局面的写照。后两句是这幅画的主体，这位迎风抗雪，孤舟独钓的渔翁形象，正是诗人不屈精神和孤独情怀的人格化身。

《乌衣巷》

刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

此诗通篇写景，不着一字议论，采用以小见大的艺术手法，从侧面落笔，含虚深沉，耐人寻味。

《赋得古原草送别》

白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

这是一首咏物送别之作，前六句赋古原草，而别情己寓于其中。末两句正面补足送别题意，而笔墨仍不离所咏之物。全诗不仅章法严谨，而且情景交融，意境浑成。

以古为镜，可以知兴替。中州文墨一生缘，与你细说中国古代历史的久远和厚重。