当前位置: 黄鹂 >> 黄鹂的习性 >> 诗词写作方法6首经典古诗,教你写出传神
大家好,欢迎来到一号诗巷的格律与诗词写作专栏,这是我们《格律诗词写作精讲(零基础学起)》课程的第30章内容。
上一章我们将格律诗“起承转合”的写作环节做了一次总结性的讲解,本章我们来讲一讲格律诗的“诗眼”以及“炼字”方面的重要知识点。
格律诗是最精炼的一种诗体,相信大家都清楚这一点。那么格律诗的“精炼”又体现在什么地方呢?
第一、体现在它的表面形式上,比如它有严格的字数与句数规定。
第二、体现在它的内容囊括力与张力等方面,而这些方面又需要通过最为精准、恰当的字眼去彰显。
做到第一点很容易,因为我们只要在规定的字数内去安排语言就可以;但是要做到第二点,就比较考验创作者自身的写作水平了。
也只有能够做到第二点,一首格律诗才有资格去谈“质量”,才有可能会成为优秀的作品。
说直白一点,优秀的格律诗的“炼”出来的,它有自己的诗眼和句眼所在。
所以,如果想要提高自己的写作的水平,如果想要成为一名优秀的格律诗创作者,学会安排诗眼、锤炼字眼是必须要做到的。
一、格律诗之诗眼
诗眼就是指一首诗中最具神韵、最能体现主旨的句子,或者是一个句子中最传神、最具点睛效果的字词。
而毋庸置疑,一首诗中最具神韵的句子,也是来自作者的精心锤炼,它肯定也是有着自己的“眼睛”,比如某个或某两个精彩的字眼。
例如:
江南逢李龟年
杜甫
岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君。
在杜甫的这首诗中,后两句句尤其受人追捧,它是全诗的点睛之笔,而在其中“正是”“落花”“又逢”三个词又倍具感染力,它们不仅增强了画面感,还增强了诗的情感色彩,是句中的诗眼所在。
如果没有这几个词,相信诗的韵味会大打折扣。
二、诗眼之位置安排
而我们在写作格律诗的时候,又该怎么去妥当安排诗眼呢?我们从以下两个方面去分别剖析、掌握。
1、一般而言
按照一般情况来说,我们可以根据格律诗的重点音节位置来安排诗眼。
格律诗有五、七言之分,五言诗的关键音节在第三字和第五个字位置处。所以我们可以在第三、第五个字的位置上去安排诗眼,也就是说要重点去锤炼三、五位置上的两个字。
例如:
山居秋暝
王维
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
我们就拿王维这首诗的首联来看:空山/新雨后,天气/晚来秋。“新、后”与“晚、秋”都是句中的精彩字眼,它们分别处于句子的第三、第五位置上,每个字都充满了清新自然之味,整联是靠它们盘活的。
而七言格律诗的诗眼则可以安排在第三、第五或者第七个字的位置处。
再如:
绝句
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
第一句的“黄、鸣”与第二句的“白、上”便是句中的“眼睛”,它们借色彩的鲜明性与动作的生动性为诗增强了画面感。
再举个例子:
雪梅
卢梅坡
梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
第一句中的诗眼落到了第七字“降”上,而第后两句的“逊”、“输”也是诗眼所在,它们位于第三字位置。
2、综合而言
如果从综合的角度来看,
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