前些天乌龟潭晚樱开放，心想再不去可能就謝了，便背着相机兴冲冲赶去，拍了好些照片，晚上回到家，兴致不减，便试填一首格律词，抒发心中愉悦，也初尝到填词的一点乐趣。

位于杭城西湖西面的乌龟潭，是一处自然湿地，周围山体浸入水中，生长着各类水生湿生、木本开花以及浆果类植物，风格唯美浪漫，向是市民游玩摄影首选地之一。

那天上午，我在杨公堤乌龟潭入口处下车，倒春寒的冷风中，展现在眼前的是一幅宽屏春色图：翠绿的湖边柳枝摇曳，千层绿色中草屋隐现，……，我定了定神，视觉的舒适感使我决意绕着乌龟潭行走一圈。随着手中相机的快门声响，满目翠色随步移而景异，心情就这么悦然起来。

再往前走，湖水呈翡翠般的蓝绿色，水草在清澈得发黑的水中摇动；湖面上，白鹭悠然地变换站桩，间或用脚快速点水，在水面划出一串链波，灰鸥不时拍着翅膀，来回飞翔；朵朵怒放的晚樱，如绯色的钟盏在风中颤动，桃花则理性地向着天空伸展花枝，仿佛深知其不证自明的魅力；几株最有型的花树下，站立着盛装妖娆的汉服女子，周遭是几簇红衣绿裤的退休大姐，摆着各种姿态。整个乌龟潭静而不寂，喧而不嚣，欢乐处笑声盈盈，寂静时但闻鸟鸣，吸一口清香袭袭，看不尽如画美景。

一路上，柳永诗句“烟柳画桥”、“云树绕堤沙”、“重湖叠巘清佳”，秦观的“桃花红、李花白、菜花黄”等一些经典词句，像一只只彩蝶，不时地在我脑海翻飞；尤其“桃花红、李花白、菜花黄”，就像中国春节年画中，带着瓜皮帽手拿炮竹，开心得蹦蹦跳跳的小孩唱的歌谣，充满童趣，天真可爱。景色如此美丽，以至我离开时竟有些不舍。

晚间上网一查，秦观上述词句的词牌为《行香子》，便贸然依中华新韵，填将起来。

春风微寒，独步乌龟潭。百花争艳，千翠迷眼。兴意起，摄春光盎然。借秦观《行香子树绕村庄》意，初拟拙句，就教各方。

行香子春游乌龟潭

赵红

枝绕蓉庄，波漾鹄塘。风微洌，柳港单倘。婉园几许，拢尽春光。见晚樱缠，梨花绽，海棠芳。

约约轩榭，阴阴茅舫，跳了鱼，迤逦回廊。趣兴昂然，闲步堤杨。恰鸳双戏，鸥撩水，鹭飞翔。

毕竟初学，一晚上就摆弄了这一首词，好不容易韵脚、平仄被弄大概齐，自觉诗意还嫩拙得很，心下惶恐，遂不揣冒昧，请教了功力深厚、经验丰富的校友大咖。

远在瑞典的华裔著名诗人、外语78的谢为群兄很快回复，除了一如既往的鼓励外，对我格律诗创作从头开始指教。根据谢兄指导，参考百度和《诗词吾爱》，《行香子》词牌简介如下。

?行香子，又名“爇心香”“读书引”。南宋程大昌在其《演繁露》云：“行香即释教之谓行道烧香也。行道者，主斋之人亲自周行道场之中；烧香者，熟之于炉也。”从南北朝开始，朝廷即举办“行香”法会。故此调名本意即以小曲的形式歌咏拜佛仪式中的绕行上香。

此调以晁补之《行香子·同前》为正体，双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。另有双调六十八字，前后段各八句、四平韵；双调六十四字，前后段各八句、五平韵等变体。此词牌始兴并流行于宋代。

正体格律（对照例词：《行香子·同前》）：

中仄平平，中仄平平。中中中中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。

前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。

中平中仄，平平中仄，仄中平中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。

何妨到老，常闲常醉，任功名生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。

典范词作：

宋·晁补之《行香子·同前》

宋·张先《行香子·舞雪歌云》

宋·苏轼《行香子·过七里濑》

宋·苏轼《行香子·述怀》

宋·秦观《行香子·树绕村庄》

宋·李清照《行香子·七夕》

宋·李清照《行香子·天与秋光》

宋·沈瀛《行香子·野叟归欤》

宋·黄升《行香子·梅》

宋·辛弃疾《行香子·三山作》

宋·刘辰翁《行香子·探梅》

谢兄先帮我查了一下用韵情况：一、依《诗词吾爱》中之中华新韵，有两个韵需要调整；依中华通韵，只有一个韵需要调整。二、如按秦观的行香子检测，出格出韵比较多；但如按苏轼的行香子检测，只有一个字出韵。所以谢兄建议我这首词以苏轼体为好。

关于内容，谢兄觉得我的题记本身就很像词：“百花争艳，千翠迷眼”是一个对仗；两个领字“见”和“恰”也印证我用了点心思。思维严谨细密的谢兄，认为我第一次填词就能注意到并重视起来，显示了比较高的起点。

关于对仗，谢兄注意到我的下片第一第二句用了对仗，虽然苏轼体的范例没有要求，但换作是他，也会努力向对仗靠拢。

关于韵脚，谢兄认为也符合古体的词林正韵表，帮我改了几个字就完全符合了。同时鼓励道：“以词林正韵上传，更一鸣惊群！”

·（苏轼体）

赵红

枝绕蓉庄，波漾青塘。风微洌，柳港飘香。婉园几许，拢尽春光。见晚樱缠，梨花绽，海棠芳。

烟云轩榭，谁登茅舫，跳池鱼，迤逦回廊。盎然生趣，闲步堤杨。恰鸳双戏，鸥撩水，鹭飞翔。

谢兄改动后的这版，流畅、高大上，没有我原先的有些拗口。我便来劲地发友圈。不料问题来了，格律诗高手外语78的吴磊师妹婉言指出：红姐，好像最后三个字，中间那个字（应该）是一样的。我心想这下麻烦了。于是又细看百度《行香子》词条，上写：“此调以四字句和三字句为主，间以两个上三下四之七字句法。每段前半和缓，结尾由一个领字领三个三字句而又流畅奔放。每结之三字句须构词法相同，而又意义连贯，意象优美，音节响亮，具语意回环之艺术效果，故使此调特色显著。纵观宋人之作多表达感慨、嘲讽、轻快之情意。”

注意，此地要求的是“每结之三字句须构词法相同”。例如：苏轼的一首感叹人生之作：“三入承明。四至九卿。问儒生、何辱何荣。金张七叶，纨绮貂缨。无汗马事，不献赋，不明经。成都卜肆，寂寞君平。郑子真、产谷躬耕。寒灰炙手，人重人轻。除竺乾学，得无念，得无名。

辛弃疾的《博山戏呈赵昌甫韩仲止》：“少日尝闻。富不如贫。贵不如、贱者长存。由来至乐，总属闲人。且饮瓢泉，弄秋水，看停云。岁晚情亲。老语弥真。记前时、劝我殷勤。都休梦带酒，也莫论文。把相牛经，种鱼法，教儿孙。”

动宾结构，三字中，中间的字不一样。又例如，洪瑹：“楚楚精神。杨柳腰身。是风流、天上飞琼。凌波微步，罗袜生尘。有许多娇，许多韵，许多情。十年心事，两字眉婚。问何时、真个行云。秋衾半冷，窗月窥人。相为人愁，为人瘦，为人颦。

宋蒋捷极为轻快的《舟宿兰湾》：“红了樱桃。绿了芭蕉。送春归、客尚蓬飘。昨宵谷水，今夜兰皋。奈云溶溶，风淡淡，雨潇潇。银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。”

秦观的《树绕邨庄》长这样：树绕邨庄。水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远苔墙。隐隐茅堂。飏青旗、流水桥傍。偶然乘兴，步过东岗。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

三字中，中间的字一样，很典型的《行香子》。对此，同为诗词高手的哲学87徐秀强的理解是：所谓构词法相同，如主谓结构、动宾结构等前后须一致；不一致也不是不可以，只是一致了更能体现这个词牌结构的美感。我赞成徐同学的这一解释。

正琢磨着，谢兄回看了我的照片，觉得确实很美，尤其那两幅廊桥，说话间又出品一首：

·绿水廊桥（秦观体）

留白

绿水廊桥。倩影春梢。数江南、三月妖娆。

梦乡幻境，天地歌谣。醉云听风，叶听雨，竹听箫。

色彩情描。景致心雕。好时光、期待新苗。

几枝红白，点缀青条。又人声和，棹声伴，鸟声嘹。

我细细品味：实在太美啦。有现实有梦境，有景致有色彩，有诗意幻象，有尘世声响…，尤其是上下片中的最后三个字，如坠入仙境，令人陶醉。

第二天，旅居北美、我们杭大人著名的诗文刊物《杭大人》创始人之一、化学84研金友元兄联系我说，要收入我的这一首词，并夸赞道:“清新脱俗，娓娓道来，自然贴切。”。得到学贯中西融汇古今的友元兄的鼓励，心下甚是开心，我顺理成章地就将谢大师给我改过的这一版窃为己有，发给了金兄。

之前在校友的帮助下，也陆续学写过几首格律诗，但因过于烧脑，影响了积极性，便一直搁笔。今次有感而发，过程是主动的，便有了一种愉悦感，尽管还是写得很幼稚。在此，衷心感谢谢兄，总是以最大的耐心、鼓励和帮助，非常小心的保护我的创作灵感；感谢金友元兄、孙凎钊大姐、朱小明兄等诸多校友对我热心的、持之以恒的鼓励，细致入微的指教和帮助。希望自己能够多看多学多积累，将学写格律诗坚持下去。

年4月7日杭州小和山?