岑参（约-年），唐代边塞诗人，荆州江陵，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。

岑参工诗，长于七言歌行，代表作是《白雪歌送武判官归京》。现存诗三百六十首。对边塞风光，军旅生活，以及少数民族的文化风俗有亲切的感受，故其边塞诗尤多佳作。

一、山风吹空林，飒飒如有人。

出自唐·岑参《暮秋山行》。飒飒，风吹动的声音。诗句描写山风萧瑟、寒林有声的秋日之景。

二、旷野看人小，长空共鸟齐。

出自唐·岑参《酬崔十三侍御登玉垒山思故园见寄》。前句写旷野之广阔，以“人小”为衬而突显之；后句写天空之澄碧，以“鸟齐”的视觉效果而暗示之。前句是远望之景，写的是大地；后句是仰望之景，写的是长空。前后配合，于是天与地、旷野与长空便浑然一体地交融起来，构成了一幅生动的风物图轴。

三、远峰带雨色，落日摇川光。

出自唐·岑参《林卧》。诗句描写夕阳西下、远山烟绕雾罩、近水波光粼粼的景象。前句写远景，着眼于山与雾；后句写近景，着眼于水与光。如此远近结合，遂使画面丰富生动起来，使人在视觉收放之间都有无限的美感。

四、海暗三山雨，花明五岭春。

出自唐·岑参《送杨瑗尉南海》。前句写三山雨多，后句写五岭花盛。形式对仗非常工整，意境对比也非常鲜明，前句表现的是阴沉压抑的境界，后句表现的是豁然开朗的境界，与后二句“此乡多宝玉，慎莫厌清贫”的劝慰语正好在意蕴上契合。

五、夜宿月近人，朝行云满车。

出自唐·岑参《酬成少尹骆谷行见呈》。人行于山上好像离月亮很近，朝起行路好像白云满车。这是通过夸张修辞手法，极言山高之状。

六、分明峰头树，倒插秋江底。

出自唐·岑参《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》。诗句描写秋日江水澄碧、两岸峰顶之树影倒映入江的景象。通过山、树入水的影像，诗句便将山水融为一体。坚挺的峰头树融入秋江之水，便也带有些许的柔和色彩。由此，秋景便少了点伤感的色彩，而多了些温馨的气息。

七、汉水天一色，寺楼波底看。

出自唐·岑参《陪群公龙冈寺泛舟》。诗句描写晴空、寺楼投映于汉水之中所形成的水天一色、寺映波底的景象。

八、峰攒望天小，亭午见日初。

出自唐·岑参《酬成少尹骆谷行见呈》。攒，聚在一起。亭午，正午。诗句描写群峰叠嶂，人行山中视野受阻，直到正午才能见到头顶上的太阳的景象。意谓山高峰密。

九、春去秋来不相待，水中月色长不改。

出自唐·岑参《敷水歌送窦渐入京》。此言水中的月色不因季节的变化而变化。

十、昨夜微雨花成泥，黄鹂翅湿飞转低。

出自唐·岑参《青门歌送东台张判官》。诗句描写夜雨摧花、黄鹂低飞的景象。