我们先来看他关于对仗的问题

其实关于对仗，有专门的文章谈到过，在格律诗专栏中也有一章来说这个事情，但是可能对“对仗”这个词本身没有做出解释——也就是说对仗的定义到底是如何，这个问题由于过于日常，所以反而是忽略了。

那么什么是对仗？

对仗指（律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。

看清楚这个定义，当我们不写律诗、骈文的时候，就不需要考虑对仗问题。即使是写律绝，也不用在乎是否对仗。

重要的事情说三遍，律绝不要求对仗，律绝不要求对仗，律绝不要求对仗。

当你收到的咨询和评论足够多的时候，就会发现还有很多朋友居然认为不对仗就不是格律诗。

格律诗三大类，律绝、律诗、排律——律诗和超长的律诗（排律），除了首尾二联之外，其它联都需要对仗，而律绝其实就相当于律诗和排律的首尾二联，是不需要对仗的，因为律绝只有四句。

是的，没有别的什么原因，就因为太短，所以对修辞不做要求，以表达清楚、感情明确为基本要求。

为什么会给很多初学者这种错误的认知呢？那是因为大家耳熟能详的好作品，比如《登鹳雀楼》，比如杜甫的《绝句》，虽然也只有四句，但是上下两联都对仗，还有很多律绝，都包含有对仗的修辞手法。

对仗是修辞手法，律绝不要求对仗，不代表不可以使用对仗。对仗会让你的作品节奏感更强，表现出你的强大字词控制能力。也正因为如此，《登鹳雀楼》是诗史上少有争议的五绝第一，“两个黄鹂鸣翠柳”也家喻户晓。因为它们不但符合平仄关系，文法高妙，构思精巧，甚至还全诗对仗——对仗是律绝的加分项，不是必须项。

我们一定要搞清楚这一点，才不会闹笑话。

我们再来看他关于是否要字字对仗的问题

严格意义上来说，就是这么回事。

诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。

对偶相对宽松，什么叫“严格的对偶”？不就是字字要卡死的问题嘛。句式对仗我们不讨论，因为一般出现在词，更多的是在赋中。出现在诗中的对仗，就是说的出句和对句相对位置上的一一对应——平仄要相对（一三五可以看情况灵活），词义上可以不相关、但是词性一定要相对。

平仄关系我们交给平仄格律来规定，因为你的相对也要遵守律句格式和平仄的相对规则，我们只讨论词义、词性。

而词义可以相同、相似，也可以相反——这话说了等于没说，所以还是看整体诗意安排，但是词性是必须相同的。

这就是对仗最关键的一点了。

名词对名词，动词对动词，副词对副词，数词对数词，量词对量词——对仗的严谨性主要就表现在这一点。即便是我们称之为“宽对”的作品，也只是在词义上、词组意思上放宽，而不是在词性上放宽。

比如“白日依山尽，黄河入海流”，“白日”对“黄河”，是带有定语的名词词组，词性上完全相同，内容上也相近——注意只是相近，并非一定要“白”对“黑”，“日”对“月”。“入”对“依”，这都是动词，内容上可以说是不同的，但是词性上完全相同。“山”对“海”，这没什么好说的。

有些朋友就会有疑问，“尽”和“流”的词性不一样啊，怎么对仗呢？很显然“尽”是副词，表示出白日的一种状态，那就是落到山下去了。而“流”字是动词，其实也可以理解为“流动的状态”，比如“流水”，“流萤”，那么词性不就一致了吗。

再看“欲穷千里目，更上一层楼”，是不是也是一样？词义类似，甚至完全不同，像“穷”、“上”，在词义上是不相关的，但是词性都是动词。

这就是严谨对仗，词性上完全相同，平仄上有条件相反，词义上视内容而定。

当然，以上是基础内容，不排除有高手逍遥于规则之外。