杨万里的诗被称为“诚斋体”，而他的诗之所以能够自一家，能够被诗家推崇、读者喜欢，和杨万里在创作方面所坚守的理念是分不开的。

杨万里作为一位诗人，却从来没有“文人相轻”的那种心理，正好相反，他总是能够虚心请教他人，将众之所长用于自己的写作中来，从而让自己的诗作独具光彩。

诚斋体风格清新，语言自然，非常符合大众的审美；那首有名的《小池》已经深深刻在了人们的脑海中，而杨万里的《宿新市徐公店》也毫不逊色，属于火了多年的经典名作。

春将去，夏已临，在春夏之交的好时节，读杨万里的这首《宿新市徐公店》貌似别有一番领悟与享受；此诗用28个字勾勒画面，美得惬意、美得淳朴，让人读一次陶醉一次。

宿新市徐公店

宋·杨万里

篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

作者在诗的首句中，用简单的物象给我们描摹出了简洁的画面：篱落疏疏一径深；稀疏的篱笆，幽深的小径，二者相互衬托，把读者的思绪引领到了质朴的田园世界中。

这一句用到了两个形容词“疏疏”与“深”，它们不仅对对于物象形象的体现起到了强大作用，对于画面感的突出也一样起到了不同的作用。

我们讲过，写什么风格、什么题材的诗，都要根据自己的表达需要，去选择合适的物象；杨万里的这首诗重在展现农村生活的朴实与自然风光，所以他在选择物象方面就很见心：将最具代表性的物象择来描写，用物象来直接体现诗味、营造氛围；而这一点在首句中就首先得以印证。

接下来的一句与首句相比较，在色彩方面有了明显的增添：树头新绿未成阴；因树上的树叶尚未长大，所以还没有形成浓郁的树荫。这一句写只侧重对一个物象的刻画，但是所体现出的内容与信息却很饱满。比如“新绿”一词，不但补充了首句中所没有的色彩，还从侧面点出了季节，将“春末夏初”树木的生长特点描摹得准确又生动。

诗人曾几在他的《三衢道中》有云：绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。以色彩与动感的完美搭配，成就了脍炙人口的名句，其中的“绿荫”就体现了初夏季节的特征。

那么在杨万里的这一句中，作者却是以“未成阴”来突出春末的特征；虽然用了一个否定词“未”，但它所体现的画面感却不逊于曾几的那两句；此句清新明丽，活泼可爱，读来亦是让人神清气爽。

前二句是对自然之物的材料，紧随而来的是另一番景致：儿童急走追黄蝶；这里是全诗的转折点，作者将镜头转向儿童，在之前的描写基础之上添入了人物，这样一来，画面就顿时有了新的生机与活力，田园之味也变得更加饱满。

孩童的最大特点就是活泼好动，而作者也是紧紧抓住这一特点，捕捉了他们追逐蝴蝶的情景去做突出；这一句没有刻意的雕琢，只是一个简单的白描，就将孩童天真可爱的形象、田园优美恬淡的风景呈现在读者眼前。

与此同时，通过这幅画面的勾勒，作者还将听觉的作用发挥出来，在宁静的意境之中，增添了别有的喧闹感，让诗境显得逸趣横生，让读者的心情随之变得轻松愉悦。

第三句的意思并未完全表达出来，所以第四句也就很自然地对其进行了补充：飞入菜花无处寻；儿童们追逐蝴蝶，但是蝴蝶却飞入了菜花之中，与菜花融为一体，从而也就无处可寻。而“无处寻”的主要原因，又来自“黄、飞”两个字，因为蝴蝶和菜花都是黄色的，所以才能相互融为一体，再加上蝴蝶飞舞的动作很敏捷，故而也加大了儿童补捉的难度。

这看似寻常的描写，却无不体现着紧密的逻辑与流畅的脉络；后两句结合起来共同表达一个完整的意思，共同构建一个完整的画面，从视觉与听觉两个角度达到了感染读者的效果.

而在这自然淳朴的语言背后，也承载着作者对田园生活的热爱之情，这是景语与情语之间的微妙关系；借景语知情语，知情语懂作者，所以杨万里的性情与形象何如，从此诗的中已经得以彰显。

夏风正送春风去，一片诗情尚待裁；各位看官，读完杨万里的这首小诗，不知你有何特别的感想？你心目中最美的田园诗又是哪一首？欢迎评论区简说一二。