我曾写过很多格律知识方面的文章，几乎涵盖格律诗的方方面面，得到众多诗友的认可。近期有诗友持续问我一些格律知识，加之我在平台上看到很多诗友对格律诗的理解有所偏差，所以就写了这篇文章。

本文是我根据观察，整理的有关格律诗的10大疑问，然后对这些疑问进行解答，希望对喜爱格律诗的朋友们有所帮助。

首先必须说明的是，格律诗追求“格高律清，境为上，意为先”，大家可以细细品味这句话，读懂这句话对透彻理解格律诗、理解下面10大疑问具有重要的作用。

一．诗必须要押韵吗？

诗必须要押韵，执行参考度%。

押韵是诗的本质特征，是诗区别于其他文学体裁的唯一标志，没有一首流传下来的古诗是不押韵的。

写现代诗如果不押韵，那就不是诗，而是另外一种文学体裁。

诗要押韵，格律诗是诗的一种，当然也押韵。

二．什么是真正的孤平？

五言（七言看后五字）标准律句若由“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，则犯了孤平，也就是说只有“仄平仄仄平”这一句型属于孤平，其他句型均不是孤平。

孤平的危害是什么？格律诗对句（韵句）喜平音，两平音相连则音调上扬，读来平稳、流畅、悠扬，富有音律美，而孤平则有碍声律美。犯孤平的诗读来犹如小船在浪头颠簸，不再平稳，也就不可能悠扬。

启功关于“两仄夹一平谓之孤平”的说法是错误的。例如“仄仄仄平仄”虽然只有一个平音、虽然两仄夹一平，但却不是孤平。因为这句是出句，非韵句，出句喜仄而不忌平，因为仄音带来耸动、上扬、激昂效果。

大家可以简单记住：孤平是格律诗第一大忌，应避免；韵句喜平，非韵句喜仄，所以出句无孤平；只有“仄平仄仄平”才是孤平；孤平拗救就是把第三个仄音变成平音，成为“仄平平仄平”，两平音相连就不再孤平。

自古至今流传下来的格律诗孤平非常罕见，诗人们都在刻意避免，避免孤平执行参考度95%。

三．撞韵、挤韵需要考虑吗？

明确回答，写格律诗可以直接无视撞韵和挤韵，避免挤韵、撞韵的执行参考度0%。

一是撞韵和挤韵没有任何危害，二是唐、宋诗人从不避讳撞韵和挤韵。“撞韵”和“挤韵”这两种说法是格律诗没落后的清朝老学究提出来的，是给格律诗套上的枷锁，可以直接无视。

所谓的“撞韵”是指格律诗非韵句尾字白脚用了和韵脚同韵母的仄音字。

所谓的“挤韵”是指格律诗中非韵脚位置出现和韵脚同韵的字。

四．三平尾和三仄尾都要避免吗

三平尾是尽量要避免的，执行参考度95%；三仄尾要尽量避免，执行参考度85%，避免不了也无大碍。

三平尾出现在韵句中，三平音相连则单调，有碍声律美。自古至今流传下来的格律诗几乎没有三平尾的，所以要尽量避免。

三仄尾出现在非韵句，相对要松一些，非韵句喜仄，且自古至今流传下来的格律诗三仄尾时有出现，所以能避则避，不能避也无大碍。

古人是非常聪明的，不管什么原因，他们都在全力避免三平尾，尽量避免三仄尾，这肯定是有道理的，不是某个人所能推翻的。

五．重字需要避免吗？

重字需不需要避免根据诗意来定。

如果重字造成诗意拖拉、重复，则需要避免，执行参考度92%；否则无需避免，执行参考度0%。另外我们要知道，有时候诗人是故意用重字的，因诗意需要，非重字不足以表达作者强烈的情感。

比如李白的名句“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴”、王勃的“故人故情怀故宴，相望相思不相见”等，如果没有重字如何表达这种情感？

有些诗友谈“重字”色变，有时候他们会用软件查诗是否有重字，一旦发现重字就认为是诗病，这是完全没有必要的。

甚至有时候不同意思的重字他们也不放过，例如“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”中，两个“月”字明明意思不一样，他们也职业病似地认为这是诗病，我就遇到过这样的例子，有点魔怔，很可悲。

六．格律诗平仄必须合律吗

格律诗平仄必须合律，平仄是格律诗和其他诗体的本质区别，执行参考度%，当然允许个别位置平仄存在瑕疵。

如果不懂平仄，可以写古体诗、现代诗，这样就不用考虑平仄。如果标注是“格律诗”，则必须平仄合规。道理很简单，具有“鸡”的特征才是真正的“鸡”，你非要任性地称“鸭”为“鸡”，岂不荒谬？

七．锦鲤翻波句型是律句吗？

“平平仄平仄”句型属于锦鲤翻波句型，属于律句。

自唐、宋至现在，锦鲤翻波句型一直被当作律句使用，在格律诗中出现频繁，例如“移舟泊烟渚”、“闲门向山路”、“凉风起天末”、“开轩面场圃”、“登舟望秋月”、“明朝挂帆去”、“遥怜小儿女”、“何时倚虚幌”、“庾信平生最萧瑟”、“千载琵琶作胡语”、“直道相思了无益”、“正是江南好风景”等名句都属于锦鲤翻波。

锦鲤翻波句型跌宕起伏、抑扬顿挫，很适b合表达激昂的情感，深受诗人的喜爱，甚至有诗人故意在格律诗中用这种律句。

所以朋友们以后写格律诗，可以大胆地用“锦鲤翻波”句型，无需有任何顾虑。

八．写格律诗应该用平水韵还是中华新韵？

根据个人情况，用平水韵和中华新韵都可以。

但我个人建议多用新韵，随着平水韵很多字读音消失和平仄改变，平水韵早晚会被新韵所取代。另外平水韵写诗有个很大的弊端，因汉字读音和平仄的改变，用平水韵写诗形式和读音分离，即看起来押韵实际读起来不押韵；看起来没有犯孤平、三平尾、三仄尾，实际读起来犯了这些诗病；或者相反，看起来犯了这些诗病，读起来却没有犯，很令人头痛。

当然如果写的诗既合平水韵，又合新韵，这样最好。

九．“一三五不论，二四六分明”到底有没有道理？

这句话很有道理，依我多年格律诗研究经验来看，此句不仅形象、好用、好记，而且确实很有指导意义。

“一三五不论，二四六分明”这句话对掌握平仄规律，讲解平仄知识用处非常大，这是汉字双音节为主的必然结果。

有人对这句话排斥是因为“一三五不论，二四六分明”不是绝对的。实际上只要把几种特殊情况排除掉，这句话就是完全正确的。特殊情况有哪些？即“在导致孤平、三平尾、三仄尾情况下，不能一三五不论；在锦鲤翻波句型中，二四六不必分明。”

十．绝句到底要不要对仗？

很明确，绝句不需要对仗。另外，标准律诗颔联、颈联需要对仗，非标准律诗颈联对仗即可；排律除了首联、尾联，其他各联需要对仗。

“绝句不需要对仗”是常识，本来稍微懂点格律的人都知道，我为什么要拿在这里讲？

因为不止一次有朋友告诉我绝句需要对仗，我纠正他们的错误观点还不听。后来我思考了一下，他们可能是受杜甫这首《绝句》的影响，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

这首诗中“两个黄鹂鸣翠柳”和“一行白鹭上青天”完美对仗，“窗含西岭千秋雪”和“门泊东吴万里船”完美对仗，而且此诗题目恰恰又叫《绝句》，所以有些朋友误以为《绝句》需要对仗。

其实读读唐诗、宋诗以及后来的绝句，百分之九十以上的绝句是不对仗的，绝句无需对仗。当然绝句也“可以”对仗，但不推荐，因为公认的观点是绝句仅短短四句，对仗容易拘束，失去自由和变化美，不对仗方可以更自由、更灵活地表达情感。

以上是我根据长期观察和总结，对朋友们比较关心的格律诗10大问题的解答。

当然学无止境，活到老学到老，真理越辩越明。朋友们，针对这10大问题，有何疑问或独到见解？欢迎各抒己见。