我国文学史上的诗派从宋朝开始，就逐渐繁多起来，的确可以用“雨后春笋”这一词语来形容。那么在诸多的诗派中，永嘉四灵可算是一个比较特殊的诗派，这个诗派中的诗人都专攻格律，且崇尚晚唐体。

永嘉四灵由徐照、徐玑、翁卷以及赵师秀四位诗人组成，因为这四位诗人的字号中都带有一个“灵”字，再加上他们的诗风大都相近，故而也就产生了“永嘉四灵”这个派别。

对于永嘉四灵的诗作，相信大家也都有所印象，比如赵师秀的《约客》，比如翁卷的《乡村四月》等。

那么在本章中，诗巷要跟大家分享的是永嘉四灵之徐玑的一首诗，此诗风格清新唯美，作者以灵动之语临摹鲜活之画，属于不可多得的好诗，也是宋诗中的经典作品。

无关名气，旨在分享大美；各位看官，且随诗巷一起来走进徐玑的这首美诗。

新凉

宋·徐玑

水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。

黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。

所谓“新凉”就是指初秋凉爽的天气，比如韩愈曾在他的《符读书城南》中就有云：“时秋积雨霁，新凉入郊墟。”

那么徐玑直接以“新凉”作为题目，足见他此诗所写的主要内容与秋天有关，我们先来看诗的首句：水满田畴稻叶齐；初读这一句，就仿佛来到了春天的农村，看到了那满山的水田，给人一种生机盎然、恬淡幽静的感觉。但若将其与题目结合起来后，我们便可以得知，作者这里所写的乃是初秋的水稻，这样一来，首句中就自动带上了几分秋的韵味。

但是作者写初秋之景，却并没有直接点明“秋”字或者“凉”字，而偏偏将重点落在稻田上面来写，这就是诗家所谓的借此言“他”的写作手法。以最具表带性的物象去契合最鲜明的季节特征，从而为全诗奠定氛围，这是首句的主要作用所在。

后面的一句是比较有“光感”的描写：日光穿树晓烟低；太阳光线从树枝的空隙间映照过来，早晨朦胧的烟雾低低地笼罩着大地。这一句的画面要比首句的愈发唯美，它散发出来的除了宁静之意外，还有柔美、朦胧、湿润之感，真的就如一幅油画一般，将读者带入了一个神秘的意境中。

作者将“日光”与“晓烟”两个物象搭配在一起，使得它们形成空间上一高一低的错落感，以及色彩上的丰富感；在二者的相互衬托之下，句中的画面就显得更加逼真美妙。

“黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。”；前两句重在体现静态之美，而诗的后两句则重在体现动态之美。前两句各有物象突出，而后两句则集中刻画一个物象：黄莺也貌似尤其喜欢初秋的天气与景色，穿越在青山之间尽情地啼叫。作者重新选取了一个角度，用“声音”来打破了环境的宁静，将更具生命力的物象添了进来，整幅画面也就被烘托出了精气神，有了不一样的韵味。

作者以“新凉”点题的同时，还特意把黄莺拟人化，写出了它活泼可爱的一面。后两句从表面来看是黄莺爱“新凉”，实则是作者把自己的情感转嫁至黄鹂这一物象之上，借其心境来表达自己的心境，故而我们通过对后两句的品读，能够充分感受到作者对初秋的热爱与赞美之情。

然而，诗的后两句虽然从动态的角度做出了描写，但这样的描写所带来的不仅仅是具体物象的活泼，还有除这种动感之外的更多静感。正如曾几《三衢道中》的那两句：绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声；作者在静谧的意境中特意添进声音，不但从听觉上感染了读者，还让本就很“静”的画面收到了一种静上加静的效果，这就是所谓的动中有静、静中有动。

所以，徐玑诗中的后两句也以同样的方式去突出画面的艺术美感，进而表达作者自己的情怀，这样一来句子就有了饱满的张力，是单一的裁剪方式所不能相比的。

徐玑的这首诗以清新灵动的语言写清新唯美的景色，四句皆为纯景语裁剪，但是在景语之中又不乏情语的体现，这种融情而浑然不见痕迹的技法，使得这首诗获得了相当高的评价，成为宋诗中的经典之作。

黄鹂啼遍青山影，别样秋光活画图；各位看官，对于徐玑的这首诗，不知你有何自己的看法？欢迎在评论区畅所欲言。