（九）1，湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。

出自唐代杜甫的《燕子来舟中作》

湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。旧入故园尝识主，如今社日远看人。可怜处处巢居室，何异飘飘托此身。暂语船樯还起去，穿花贴水益沾巾。

我漂泊到湖南为客，已过了整整一个春天，燕子如今也是第二次在此衔泥筑巢了。以前你入我故园中曾经认识了我这主人，如今春社之日你却远远地看我为陌生人。可怜你到处筑巢为家，却没有定居之所，与我飘飘荡荡，托身江湖没有什么不同。桅杆上暂时同我说话，还是要飞起而去，穿花贴水飞去，我不禁泪越发湿了衣巾。

诗的前四句总写客舟逢燕。后四句，对燕自伤。

2，未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

出自宋代苏轼的《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有此倦怠，风卷花落，残红满院。红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂，此情此景，使人感到情懒意慵，神倦魂销。暮春景致处处皆能生愁懒于梳妆打扮，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗？

《蝶恋花》词中即写闺怨女子，缠绵动人。这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。

3，池上柳依依，柳边人掩扉。

出自宋代左纬的《春晚》

池上柳依依，柳边人掩扉。蝶随花片落，燕拂水纹飞。试数交游看，方惊笑语稀。一年春又尽，倚杖对斜晖。

池塘边上杨柳依依，柳树旁的人家紧紧关着门窗。蝴蝶伴着落花翩翩飞舞，燕子轻掠过水面带起一圈圈涟漪。想要约上一些朋友一同欣赏欣赏，方如梦醒明白同行赏春的老友少了。一年的春天又要接近尾声，独自倚着拐杖面对落日余晖。

这首诗前四句选用依依的杨柳、飞舞的蝴蝶、飘落的花瓣、掠水的燕子等景物，描绘出一幅富有特色的晚春图。后四句，诗人由晚春之景联想到人生，惆怅不已。第三联，不仅写出了诗人笃重友情，要与朋友一起欣赏这美景，而且以“笑语”反衬“惊”，形成巨大的反差，突出心灵震动之强烈。最后一联，诗人感慨生命的短促。晚春是一季之终结，斜晖是一日之终止，倚杖于晚霞中的老人心中充满了寂寥哀伤之情。

4，二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。

出自唐代李商隐的《二月二日》

二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。

二月二日这一天春游到江上，春风和畅阳光送暖乐曲悠扬。花蕊如须柳芽如眼婀娜多姿，紫蝶黄蜂盘旋飞舞情意更长。客居万里之外常思回归故里，柳伶郑处供职已有三年时光。江上的新滩不理解我的心意，风吹雨打屋檐似的哗哗作响。

这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思。

5，黄鸟翩翩杨柳垂，春风送客使人悲。

出自唐代高适的《东平别前卫县李寀少府》

黄鸟翩翩杨柳垂，春风送客使人悲。怨别自惊千里外，论交却忆十年时。云开汶水孤帆远，路绕梁山匹马迟。此地从来可乘兴，留君不住益凄其。

黄莺往来杨柳低垂，春风中送友使人伤感。你将到千里之外我自然产生别怨，论交情我们已有十年。汶水云开孤帆远去，梁山路道曲折匹马迟缓。此地本可乘兴游赏，难留你使我更觉凄惨。

该诗语言自然流畅，格调舒缓，情感真挚浓烈，结构首尾呼应，结构绵密，情景交融，意境深远。表现了高适与李宷的深厚情谊，同时抒发了离别时依依不舍的悲戚之情。

6，春江暖涨桃花水。画舫珠帘，载酒东风里。

出自元代顾德辉的《蝶恋花·春江暖涨桃花水》

陈浩然招游观音山，宴张氏楼。徐姬楚兰佐酒，以琵琶度曲。郯云台为之心醉。口占戏之。

春江暖涨桃花水。画舫珠帘，载酒东风里。四面青山青似洗，白云不断山中起。过眼韶华浑有几。玉手佳人，笑把琵琶理。枉杀云台标内史，断肠只合江州死。

这是一首在宴饮游乐中即席所赋之词。即景抒情，情景交融。上片着意描绘春景。桃花水暖，春江泛舟，四面青山，白云环绕。美景良辰，助人游兴。下片着意写人。佳人玉手，笑理琵琶；云台内史，为之心醉。

7，柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

出自唐代温庭筠的《更漏子·柳丝长》

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

柳丝柔长春雨霏霏，花外传来连绵不绝的更漏声。这声音惊起了塞外大雁，在那城头上宿眠的乌鸦也苏醒，就连那画屏的的金鹧鸪好像也被惊醒。薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？

这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。

8，林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。

出自宋代欧阳修的《田家》

绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。

高高低低的绿桑树映照平川，社日祭神歌舞后笑语喧天。林外鹧鸪声声叫小雨渐渐停歇，屋头红日送春暖杏花正鲜。

　这首诗的前两句，从农村的环境概貌写到田家的欢声笑语；诗的后两句，从鸠鸣雨歇写到日上花繁。结句一个“繁”字，表现了春雨后农村生机勃勃的兴旺景象。全诗语言清新自然，以轻快的笔调，写出农家生活的乐趣。

9，清露晨流，新桐初引，多少游春意。

出自宋代李清照的《念奴娇·春情》

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

萧条冷落的庭院中斜风细雨，层层院门紧紧关闭。春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿，寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日。推敲险奇的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，无端愁绪重又袭上心头。远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。连日来楼上春寒泠冽，帘幕低垂，栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。太阳已高，晨烟初放，再看看今天是不是又是一个放晴的好天气。

此词为春闺独处怀人之作，上片由春闲引发对远人的思念，下片通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。这首词叙事条理清晰，层次井然，全篇融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。

10，午梦初回，卷帘尽放春愁去。

出自宋代周晋的《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。

午后从梦中醒来，卷起帘子将满室春愁散去。白天时间漫长，无人做伴，甚是无聊。只能独自对着树上黄鹂言语。空中柳絮飘飞，隐隐传来蘋香，寻觅不到的春天原来在这里啊！乘着小舟去寻访旧友，两人正在梨花树下酝酿构思，一阵细雨打落梨花，落满砚台。

该词上片写午梦醒来后的感觉，下片写放舟寻春的雅兴。这是一首描写清雅闲逸之趣的词作，体现了词人词作的一贯风格，全词语言清隽，意境空灵。

11，柳下桃蹊，乱分春色到人家。

出自宋代秦观的《望海潮·梅英疏淡》

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。西园夜里宴饮，乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色，飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残，游子却渐生霜发，重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺，时而看见栖树归鸦。见此情景，我油然而生归隐之心，神思已暗自随着流水奔到天涯。

望海潮·洛阳怀古是北宋词人秦观所写的一首伤春怀旧词。该词先是追怀往昔在汴京时结伴游览名园胜迹的乐趣，继写此次重来旧地时的颓丧情绪，虽然风景不殊，却丧失了当年那种勃勃的兴致。

12，绿草蔓如丝，杂树红英发。

出自南北朝谢朓的《王孙游》

绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。

春天，绿草如丝蔓延大地，各类树上红花竞放，绚丽夺目。且不说心上人儿不归来，即使回来，春天也已经过去了。

《王孙游》是南朝齐谢朓所作五言古诗。诗描写了暮春景象，抒发了少女对情人的思恋。诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。

13，雨后春容清更丽。

出自宋代苏轼的《蝶恋花·京口得乡书》

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。回首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。万里外的家乡来了一封信，问我哪年真的能回去？我只有回头拼命喝酒，送春归去，春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。

词的上片描写北固山雨后清丽的景色，表现出作者客游在外难以排遣的幽怨，下片描写了作者有家难回，于是借酒消愁却又难以解忧的愁怀，表现了作者身在异乡的浓郁孤寂和对故乡的深切怀念。这首词通过对比、反衬等艺术手法，层层递进的写出了作者强烈的思乡之情。

14.春深无客到，一路落松花。

出自清代施闰章的《山行》

野寺分晴树，山亭过晚霞。春深无客到，一路落松花。

山野中的寺庙把晴空下的树林分开了，山亭好似穿行在晚霞之间。幽静的山野春色深深，没有游人欣赏；漫行其中只见松花飘落。

此诗吟咏山野春景，描绘了一幅美丽、清幽的春天日暮的山景图。前两句描写黄昏时刻山野的艳丽景色：山野之中的寺庙为绿树所簇拥，晚霞飘过山亭；后两句写山野之幽静:正是美丽春天却没有游人来欣赏，一路上只有松花在不停地飘落。

15，莫避春阴上马迟。春来未有不阴时。

出自宋代辛弃疾的《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》

莫避春阴上马迟。春来未有不阴时。人情展转闲中看，客路崎岖倦后知。梅似雪，柳如丝。试听别语慰相思。短篷炊饮鲈鱼熟，除却松江枉费诗。

起笔劝勉友人不要再因“春阴”而逗留，应早日出发，因为整个春天都没有不阴的时候。再就“人情”与“客路”闲闲道来，充满感慨叹息之情。过片即景生情，以梅、柳起兴，表达对友人的深情厚谊，并殷勤关照友人到了松江那样一个富有诗情画意的地方，别忘了作几首诗寄回来。全词虽是写送别，却并未过多渲染离别之苦，尤其是听别语以慰相思，写得缠绵柔厚，情浓语真。

16，柳梢听得黄鹂语，此是春来第一声。

出自元代杨载的《到京师》

城雪初消荠菜生，角门深巷少人行。柳梢听得黄鹂语，此是春来第一声。

京城大都的积雪刚刚消融完，几处丛生的荠菜已经破土而出；偏门出的偏僻小巷行人稀少。突然一声清脆的黄鹂叫声，从柳梢枝头传了下来；这是标志着春天来临的第一个声音啊！

该诗选用雪初消、荠菜生、少人行、黄鹂语等富有早春特色的意象，渲染早春的清寒和大地已开始显露的勃勃生机，从中表达了诗人的苦闷心情，又表达诗人因春天生机勃勃的景象而充满希望的心情。

17，东风洒雨露，会入天地春。

出自唐代李白的《送郄昂谪巴中》

瑶草寒不死，移植沧江滨。东风洒雨露，会入天地春。予若洞庭叶，随波送逐臣。思归未可得，书此谢情人。

瑶草是受寒不死的，可以移植到仙境沧江的江滨。如果遇到东风飘洒雨露，就会与天地一道春意盎然。我就像洞庭湖的落叶，随着风波送你去贬谪的远方。我也思念故乡,但也不能归去，书此诗一首赠送给有情人，聊表心意。

18，绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。

出自明代高启的《春暮西园》

绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。

在绿水盈盈、芳草萋萋的美景里，春天的美丽的光景仿佛快要从春雨中走过的样子。而在这暮春时节里虽然农人家的花快要落尽了，但菜畦地里今天来的蝴蝶分外的多。

从诗题可以看出这是一首田园诗，写的是晚春时景。全诗语言清新自然，通畅流转，意象动静皆备，丰富唯美，写景状物虚实相生，形象地表现了作者对美好的田园生活的喜爱之情。

19，但凭阑无语，烟花三月春愁。

出自宋代郑觉齐的《扬州慢·琼花》

弄玉轻盈，飞琼淡泞，袜尘步下迷楼。试新妆才了，炷沉水香毬。记晓剪、春冰驰送，金瓶露湿，缇骑星流。甚天中月色，被风吹梦南州。尊前相见，似羞人、踪迹萍浮。问弄雪飘枝，无双亭上，何日重游？我欲缠腰骑鹤，烟霄远、旧事悠悠。但凭阑无语，烟花三月春愁。

盛开的琼花就像衣装素淡的仙女，试罢新妆，满身香气，步履轻盈的走下楼来。遥想当日炀帝赏花情景：清晨将琼花剪下，插入金瓶中时还沾有晨露，由护卫皇帝出行的骑士以流星快马送至行宫供炀帝赏玩。此番在临安出现的、经过移根再植的花，原是她的精魂被风吹至。曾在扬州看到过的琼花，如今到了江南竟能在酒筵前相见。想起无双亭畔那“天下无双”的琼花，如雪般素洁，在春风中摇动；不知自己何时能重游扬州，再睹那美妙的丰姿？自己重游扬州，已成妄想，唯有怅望云霄，缅怀旧事而已。在这烟霭迷离、繁花旖旎的阳春三月，只有独倚阑干，默默无语。

上片以仙女比琼花，写出它不同凡花的花姿、花色、清香，虽然未作工细的描绘，却传出了琼花的精神。下片转写眼前所见琼花，并睹物生感，想起扬州的悠悠往事，因不能旧地重游而无限惆怅。全词看似咏物，实则借咏琼花而写春愁，寄寓了山河破碎、国家衰败、漂泊无依的感慨。

20，今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。

出自元代王实甫的《十二月过尧民歌·别情》

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。

自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打着房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。

此曲描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形。前支小令《十二月》重在写景，通过山、水、桃、柳、内阁、重门等意象渲染了使人发愁的景色，间接抒发了主人公对远人的思念之情；后支小令《尧民歌》直接抒情，运用连环与夸张的手法，写出主人公的相思之苦。全曲运用景物描写和形象描述，表露出一种不容易捉摸的感情。

21，今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。

出自宋代苏轼的《一丛花·初春病起》

今年春浅腊侵年，冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。朝来初日半衔山，楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠。

今年的春天来得早，天气还很寒冷，美丽的春天依然被冰雪覆盖着。不光春天来得迟，它托东风带来的消息也被人们疏忽了，只在柳树、花朵上显露出了些许春意。不过初春时节纵然夜寒且长，但毕竟已是大地春回，厚被子盖着有些热了，就连那报时的钟鼓声也清脆圆润起来。早上起来太阳初生，被山遮住了一半，远处的楼阁笼罩在淡淡的雾气之中。春天已到，人们开始计划着外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已经争相开放了。我因为生病没有心情出去游玩，只想懒散的躺着，一直睡到日上三竿。

全词抓住“初春”的景象和病愈初起这一特殊景象和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦又慵的情绪。这首词在极普通、极寻常的生活感受中，写出了作者的个性、襟怀和心绪。

22，昨日春如，十三女儿学绣。

出自宋代辛弃疾的《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》

昨日春如，十三女儿学绣。一枝枝、不教花瘦。甚无情，便下得，雨僝风僽。向园林、铺作地衣红绉。而今春似，轻薄荡子难久。记前时、送春归后。把春波，都酿作，一江春酎。约清愁、杨柳岸边相候。

昨天，还是春光明媚，就像一个十三岁的小姑娘，用她轻快灵巧的小手，把一枝枝的花绣得丰盈娇艳；而今就不同了，夜来那一阵无情的风雨，把园中的花吹得满地都是，就像给园林铺上了一块起着皱纹的红色地毯。今天，春光犹如那朝秦暮楚的“轻薄荡子”，尽管你对他一向情意绵绵，也是留他不住的。记得上次送春归去之后，那碧波荡漾的春水呀，都酿成了一杯醇美飘香的浓酒了。请到杨柳岸边来吧，我们在这儿饮酒叙旧，消除那离别的清愁。

这首词是惜春之作，上片回忆“昨日”春光烂漫。下片抒写“而今”春光难留，题材传统而不落窠臼，构思新颖别致，把春天拟人化，通过“昨日”与“而今”的对比，抒发惜春之情，是一首新巧别致的送春词。全词委曲细腻，柔情似水，绮丽婉约，色彩婉丽，别具特色。

23，雪岸丛梅发，春泥百草生。

出自唐代杜甫的《陪裴使君登岳阳楼》

湖阔兼云涌，楼孤属晚晴。礼加徐孺子，诗接谢宣城。雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征。

洞庭湖广阔无边还兼有风起云涌，岳阳楼孤独无依又处于晚霞放晴。裴使君把我当徐孺子那样对待礼遇有加，我应和着裴使君就像应和着谢宣城一样。我感觉我就像湖岸积雪之中的一丛梅花绽放了，我还感觉我就像百草一样从春天的泥土里萌生。我哪敢违背渔父的关问呢？我从此就要更改我原来的念头不再像屈原那样去南行。

《陪裴使君登岳阳楼》是唐代诗人杜甫登临岳阳楼时写下的一首五言律诗。在这首诗中洞庭湖之景气势澎湃，诗人以徐稚自比，更将裴使君比作陈蕃，表达了诗人对裴使君礼贤下士的赞美之情。

24，洛阳三月花如锦，多少工夫织得成。

出自宋代刘克庄的《莺梭》

掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。洛阳三月花如锦，多少工夫织得成。

春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。洛阳三月，百花争奇斗艳，竞相开放，犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中，正是它们，费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春色啊！

这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。全诗中没有一个春字，而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。

诗的前两句将黄莺迅速飞行和鸣叫声与织布时梭子联系起来，比喻奇特而贴切。后两句句奇峰突起，由黄莺如梭而联想到洛阳那繁花似锦的大好春光，莫非由飞来掷去的黄莺所织成。这首诗真情寓真景，自然流畅，显得轻松，恰到好处，反映了作者对美丽春光的赞叹和无限爱惜的感情，和南宋统治者对沦陷区河山的漠然无情形成鲜明的对照。

25，明朝游上苑，火速报春知。

出自唐代武则天的《腊日宣诏幸上苑》

明朝游上苑，火速报春知。花须连夜发，莫待晓风吹。

明天早上要游览上苑，火速传诏给春神让它知晓。百花一定要连夜齐放，不要等到晓风吹来方才开放。

与诗序整体来看，充分反映了女皇洞察一切的睿智，随机应变的能力，刚毅果断的作风以及号令一切、吞吐宇宙的气概。女皇初登大宝之位，需要树立权威，方能驾驭天下。此诗正好显示了女皇主宰一切的神气和至高无上的尊严。

26，心心视春草，畏向阶前生。

出自唐代王维的《杂诗三首》

家住孟津河，门对孟津口。常有江南船，寄书家中否。

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。

已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向阶前生。

家住在孟津河旁，家门与孟津渡口相对。每天沿河有来自江南的小船，是否有丈夫从江南寄回的书信呢？

您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？

看见梅花已经开了，又听见鸟儿的啼叫声。一颗充满忧愁的心看着春草生长，愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。

这是拟江南乐府民歌风格所作的一组抒写男女别后相思之情的五言绝句，暗含思念家乡的情绪。第一首诗描写闺人怀远以及盼望音书的心情。第二首诗描写游子思念家人，向故乡来人询问家中情形的话。第三首诗写思妇给丈夫回信中的话。三首诗写出一种缠绵深婉之情，或直抒胸臆，或托物寄怀，都不事雕琢。

27，满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

出自宋代王安国的《清平乐·春晚》

留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。

怎么都无法将春天留住，白白地让黄莺唱个不停。昨夜一场风雨的侵凌，让这满地都是脏污的凋落残花。小怜姑娘刚刚弹起琵琶，拂晓她思绪万千萦绕天庭。随风飘扬的杨絮是那样的自由自在，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。

此词上片以倒装句式描绘暮春萧条的景色，抒写惜花惜春的情意，表达了作者慨叹美好年华逝去的惆怅情怀；下片抒写暮春伤逝念远的幽怨，以暮春纷飞的杨花不肯飞入权贵人家的画堂朱户，表达了作者不亲权贵的品格。

28，阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。

出自宋代晁冲之的《春日》

阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。

弯弯曲曲的小溪与岸上的绿树交相辉映，蒙蒙细雨打在水中浮萍上，浮萍翻出细嫩的小叶，叶上沾了一层细碎的水珠，好像撒上了细细的沙粒。鹅鸭不知道春天即将过去，争相追逐着那些漂浮在水上的桃花。

这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景，小溪明净，细雨翻萍，鹅鸭嬉戏，桃花逐水，画面十分鲜明，历历在目，令人悠然神往。

29，恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。

出自宋代朱服的《渔家傲·小雨纤纤风细细》

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。

绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人，而今只求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪流。

上片写景，下片写情。结句“而今乐事他年泪”，一意化两，示遣愁不尽，无限感伤。

30，明朝寒食了，又是一年春。

出自清代顾太清的《临江仙·清明前一日种海棠》

万点猩红将吐萼，嫣然迥出凡尘。移来古寺种朱门。明朝寒食了，又是一年春。细干柔条才数尺，千寻起自微因。绿云蔽日树轮囷。成阴结子后，记取种花人。

开句“万点猩红将吐萼”，正是花苞初放的喜人姿色，它“嫣然迥出凡尘”，有着非同凡尘的丽姿、气质。两句描写，把这株刚从“古寺”移来园中种植的海棠，表现得淋漓尽致；同时也表达了作者同丈夫（奕绘）共种海棠的欣喜之情。