古典诗词中静与动的出现，是现实生活的真实反映，无论明显或隐寓，总是为着造成特定的艺术氛围，产生强烈而深刻的艺术效果。自然界的事物，无论山水草木，晴阴雨雪，总是有时动有时静，不可能总是一个样子。一首诗，静动结合得和谐完美，会产生艺术感染力；一件事物，给人留下深刻印象，往往是，既靠视觉，又靠听觉。

王维自编《辋川集》中的二十五首五言绝句，乍看都是妙手偶得之的写景好诗，其实，寓有作者性格所在。这些诗靓丽自然，绘景细腻，静动手法，时有所见，如《鹿柴》

空山不见人，

但闻人语响。

反景入深林，

复照青苔上。

诗写森林中傍晚时，一种极为幽寂的境界。首两句说，深山幽谷，林木苍郁，只闻人语响，不见有人行，是静中寓动，以动写静。后两句说，林深杳冥，夕阳的余晖复照在青苔上，悠忽逝去，又是寂静的空山了，是动中寓静，愈显出静来。总之，上面两句写不见，下面两句写见；不见的是人，见的是影，一见一不见，正是诗人幽寂情怀的写照。

周昂《西域道中》

草路幽香不动尘，

细蝉初向叶间闻。

溟濛小雨来无际，

云与青山淡不清。

路边野草散发出一阵阵幽香，尘土不扬；稠密的树叶间传来了知了的鸣声；小雨濛濛，若有似无；遥望远处，一抹青山与天边浮游的云连在一起，简直分辨不出，是云还是山了。静中有动，，却给人愈静的感觉。

曾几《三衢道中》

梅子黄时日日晴，

小溪泛尽却山行。

绿茵不减来时路，

添得黄鹂四五声。

梅子黄了的五月，天气晴朗，小船划到尽头，又漫步山路了。山路两旁，绿树成荫，还和来时一样，又是现在听到了黄鹂清脆的叫声。也是静中见动，愈见其静。

王安石的《北山》

北山输绿涨横陂，

直堑回塘滟滟时。

细数落花因坐久，

缓寻芳草得迟归。

细数落花，因此坐得久了，坐久是细数落花的结果。接下来，又缓缓地向偏僻的地方去寻芳草，以便回去迟一点。这首诗，是描写诗人，在观赏花草时的动作和心情，因而也更显出，春天的欣欣向荣和诗人对春景的无限留意。

苏舜钦《淮中晚泊犊头》

春阴垂野草青青，

时有幽花一树明。

晚泊孤舟古词下，

满川风雨看潮生。

这首诗写，坐在船中所见淮河的情景，前两句写白天行舟所见，后两句写，晚泊犊头所见。春阴天低，望似垂垂欲下，两岸草色青青；因为是行船淮河上，船在动，所以，“时有幽花一树明”画面在变动，但给人以静的感觉，是动中见静，以静写动。后两句说，晚泊孤舟古词下，看见的是满川风雨-----风声雨声，看潮生-----潮起潮落，一片喧哗。画面虽没有移动，却给人以动的感觉，是静中见动。