严格的对偶即对仗，是古代诗歌中很重要的一种修辞格式。所谓对仗，就是上下两句平仄相反，句型结构相同，对应的词语词性一样。

对仗可以分为工对和宽对两种，所谓“工对”，就是要求非常严格的对仗，出句和对句不仅词性相同，比如同为名词、动词、形容词等，而且对类型也有严格要求。这种类型，一是指词所表属的范畴，比如同为天文、地理、颜色、数字、干支、人名等；一是指词与词的关系，即同为主谓结构、偏正结构、动宾结构等。所谓宽对，只要词性相同，意思不要相隔太远就可以。

无论是八句律诗还是四句绝句，能做到全诗皆对，且并不显雕琢、生涩、违和之感，撇开内容不论，那绝对是形式上的完美！

我们首先看第一首诗。

登鹳雀楼（唐·王之涣）白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

沈德潜在《唐诗别裁》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是流水对，虽两句相对，而没有对仗的痕迹。

这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。

接下来再看第二首。

绝句四首其三（唐·杜甫）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

《升庵诗话》：绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹂”一首是也，然不相连属，即是律中四句也。绝句者，一句一绝，起于《四时咏》：春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松”是也。或以为陶渊明诗，非。杜诗“两个黄鹂鸣翠柳”实祖之。

这首诗中的数词：两对一，千对万；颜色词：黄对白，翠对青；方位词：西对东。所以历来被誉为对仗极工整的一首绝句。

我们再看第三首。

登高（唐·杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

《初白庵诗评》：七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。

《唐诗别裁》：八句皆对，起二句，对举之中仍复用韵，格奇变。昔人谓两联俱可裁去二字，试思“落木萧萧下”，“长江滚滚来”，成何语耶？好在“无边”、“不尽”、“万里”、“百年”。此诗八句皆对。粗略一看，首尾好象“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”，细细体味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，无怪乎胡应麟盛誉其为“旷代之作”清代杨论推崇此诗为“杜集七言律诗第一”（杜诗镜铨）），明人胡应麟更说此诗“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一。”（《诗薮》）

光说不练假把式。余秋雨曾经说过：“我们在座诸位应该没有人背诵古诗词有孔乙己多吧，但鲁迅判了他死刑”，“鲁迅比我们都懂得，对文化来说，创造比什么都重要”。套用一句马克思的经典论断：绝大多数的人都是在背诵诗歌，而问题在于创作诗歌。

接下来，笔者不揣浅陋，贴出拙作一首。

无题（江南笑笑生）犬吠空山声更旺，鸦啼老树雨还萧。谁怜镜里添潘鬓，自叹暗中宽沈腰。

全诗四句皆对。首两句，犬吠对鸦蹄，空山对老树，声对雨，旺（谐音汪汪，犬吠声）对萧（萧萧，鸦啼声），从听觉角度描述萧瑟、苍凉之意。尾二句从物到人，从视觉角度，刻画两个意象：添潘鬓对宽沈腰，渲染头发斑白、身形走样、中年油腻、老态尽显的人生沧桑。

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