大诗人陶渊明（一说为“顾恺之”）有一首简单却不乏意蕴的《四时》诗，只有四句，歌咏春、夏、秋、冬四时的美景，诗曰：

“春水满四泽，夏云多奇峰。

秋月扬明晖，冬岭秀孤松。”

这首诗，很有特点，每句都是一幅单独的景色，两联之间用骈偶句，初看似乎并无关联，却又有一种独特的和谐美感，春天讲春水、夏天写奇云、秋天歌月色、冬日颂秀岭，每一种都是四季中最值得欣赏的景色，而且也是我们常见的事物，很有画面感。

陶渊明这种手法，后来继承的人很多，但是写得最好的，还是诗圣杜甫，以这种手法写景物成为千古名句最多的，几乎也是杜甫了，例如，我们非常熟悉的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“迟日江山丽，春风花草香；泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，韵味十足，让人一读印象深刻。

下面这首《漫成一绝》，也是用这种手法写成的，这首诗据考证，是他漫游巴蜀时期所写下的，这天晚上，杜甫泊船江边，因为睡不着，所以出来欣赏月色，看到绝佳的风物，于是漫成一绝，描绘了一幅优美的夜景，意境开阔，语言活泼生动，只有二十八字，但字字珠玑，宛然一幅优美的中国画。

漫成一绝

杜甫

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

首句点明月色，但杜甫却不直接写天上的月亮，反而着笔于水中月亮的倒影，“江月去人只数尺”，试想，水中月影离人很近，至少可以说明两点，第一，月亮十分明亮皎洁，因而倒影又亮又大，第二，水面平静澄澈，犹如一面镜子，这样的景色，已经是一幅美景了。张若虚在《春江花月夜》中有名句“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”，宁静而又优美。

第二句“风灯照夜欲三更”，忽然，一阵清风吹来，舟中桅杆上挂着的那盏灯，在微风中闪烁着灯影，柔和而又静谧，这风一定不大，否则江面不能倒映的月亮如此清晰，也一定有一点点，不然灯景不能如此柔美。杜甫欣赏这景色，已然到了三更时分，时间很长，月色很美，诗人不眠，这就非常有意境了。杜甫此时的情绪如何呢？是一贯忧郁地皱着眉头，还是面露微笑的点着头？三四句中，可见一些端倪。

第三句“沙头宿鹭联拳静”，诗人的眼光，从水中月、桅上灯，一直延伸到了岸边的景色，写三五成群的白鹭蜷缩着身子，在沙滩上睡着了，因为月色很亮，所以诗人甚至可以看到白鹭的眼睛，宁静而又美好，一切都是静态的美。

在静态的美中，突然又闯进来一个“不速之客”，“船尾跳鱼拨剌鸣”，几尾顽皮的鱼儿，在船尾处“拨剌”一声跳出了水面，静静的夜色中，显得分外明显。这无疑是以动衬静的手法，写鱼儿跃出水面，更衬托了夜色的静谧和优美，这种陪衬手法，更带给人深刻的印象。一静一动，相辅相成，写得逼真、亲切而又传神，足见杜甫的笔力之妙。

读这首诗，我们能感受到杜甫一定是面带微笑的，虽然当时杜甫四处奔走，但他对生活又是这样热爱，一草一木，都能让他感受到人生的美好，这是诗人对自然热爱的情感，与诗人忧国忧民的精神，也有相通之处。

杜甫这四句诗，分别写月、灯、鸟、鱼，正是采用了《四时》的手法，但是四种景色之间，又组成了和谐的意境，浑然一体，潇洒自如，无疑是佳作。杜甫这种手法，是适合模仿学习的，但是，想要如杜甫这样天然工巧，却又需要极高的诗才了。