当前位置: 黄鹂 >> 黄鹂的种类 >> 律诗的对仗和格律诗的押韵知识
大家好。
我们进入第六讲。前面五讲已经详细地讲清楚了平仄、平仄相替、相对、相粘以及绝句和律诗的基础平仄格式,最主要还是告诉大家这些规则的起因和格式的来源。这些规则和格式都是近体诗所通用的。
但是绝句、律诗、排律三种近体诗格式还是有不同的。我们今天先接着上一讲,搞清楚律诗和绝句规则不同之处。前面五讲链接奉上,没有看过的朋友先免费查看,打好基础,再跟我们一起继续。
格律诗第一讲:我们为什么要学习平仄格律
格律诗第二讲:何为平仄?格律的第一条法则
格律诗第三讲:格律诗的几条通则——替、对、粘、韵
格律诗第四讲:从五绝学习格律诗基本平仄格式的推导
格律诗第五讲:不必背诵,跟我一起来学律诗的基础平仄格式推导
上一讲我们已经讲完了五、七律的平仄格式,也就是说格律诗的通则都讲完了。那是不是我们凭借前面讲的知识就可以对格律诗做出判断呢?一首诗放在我们面前,是否能够立刻判断是否合律?
对于绝句来说,是可以的,但是对于律诗来说,还不行。
绝句和律诗的区别在哪?绝句是四个律句组成,而律诗是八个律句。我们称绝句四句为“起句”、“承句”、“转句”、“结句”,而律诗则两句一联,我们称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”,“颔”就是下巴的意思,也就是从脑袋到下巴到颈项到尾椎的意思,一路下来的。
律诗中二联需要对仗
律诗比绝句多了中间二联,而这二联是必须对仗的。这个对仗就不是我们前面说的平仄相对了,平仄相对是基础,这个对仗是“对对子”的意思。
民间对联就是取自律诗的中二联变化而成,所以对对联实际上也是有规则的,在律诗的基础规则上再发生变化。为什么我从来不在头条上对对联?邀请的人太多了,但是不好意思,我一个都不回。第一是觉得对对子脱离了诗的思想表达,已经完全成为了一种文字游戏,不想浪费脑子,因为本来脑子就不够用。第二那些对联出得实在离谱啊,是的,对于大多数人来说,开心就好,但是对于懂规则的人来说,一笑而过就是最大的宽容,没必要浪费自己的心情。
说回中二联对仗,对联我们后面有时间再详细说。
对仗是由古体诗和骈文中对偶句发展而来,上官仪进行整理,上官婉儿进一步发展,和沈佺期,宋之问,杜审言这些宫廷诗人一起制定了格律诗的规范。
所以,对仗是为格律诗的一种基本规定。
也就是说,如果中二联不对仗,就可以判定这只是一首古体诗,不能算近体格律诗。
我们这里先明确一点:绝句是不需要对仗的。
这也是我为什么先讲绝句规则。很多朋友说不对啊,平时看到很多绝句对仗啊。那是诗人文采好,当然可以用对仗的修辞手法来写,但是这并不是必须的,而律诗中的对仗则是区分是否合格的必要条件。
为什么?因为律诗长啊。比绝句多了两联、四句,就有充足的空间来进行铺陈、排比、对仗,进行各种修饰。而绝句由于字数少,只有四五二十字,或四七二十八字,没有一个字多出来浪费,所以绝句是不要求对仗的。当然,诗人才华横溢,愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不限定,可以前两句对,也可以后两句对。
“千山鸟飞绝,万径人踪灭”是前对,“举头望明月,低头思故乡”是后对。也有四句都对仗的:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”这是极品,非常少见。
早期格律体刚出来的时候,要求非常严格。颔联,颈联都必须对仗,也就是八句诗中的三四句,五六句,必须对仗。后来可能是太严格打击了创作的积极性,慢慢地就放松了对颔联对仗的要求。也就是说只需要五六句对仗就可以了,三四句可以不对仗。但是颈联对仗是铁律,如果这一条还做不到,就直接排除到格律诗之外了。
那我们在创作律诗的时候如何取舍呢?当然是以严的标准要求自己,但是实在做不到就不强求,保证颈联必须对仗,至少达到律诗的基本要求。
这个和我们对平仄格律的处理方法是一样的,能合律,尽量合律,实在是合不了,就当写的古体诗好了。但是我们对诗歌分类知识还是要明白的,不能因为不强求就放松自己的追求。
律诗的对仗格式
其实只有颈联对仗还有个说法,叫作“蜂腰对”。就好像蜜蜂的腰一样,中间卡紧了,非常形象。
律诗中对仗句的平仄格式遵从格律诗整体的平仄关系,没什么特殊的。对仗更多体现在字词的对应关系。“天对地,雨对风,大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。”名词对名词,动词对动词,不能乱来。
在律诗格式中,除了“蜂腰对”,还有一种首联就对仗了,颔联不对仗,然后颈联又对仗。就是一二句,五六句对仗。这个就是把原本应该在第二联的对仗移到前面去了,就好像偷偷地春天早来了,所以古人又取了个好听的名字,叫作“偷春对”。李白的《送友人》就是偷春对:
青山横北郭,白水绕东城。对仗此地一为别,孤篷万里征。浮云游子意,落日故人情。对仗挥手自兹去,萧萧班马鸣。
以上是对仗句在律诗中要求,我们记住颈联(五六句)必须对仗,这是律诗的铁律。这虽然不是格律诗通则,有时候反而是辨别律诗和古体诗最快的手段,毕竟平仄还要分析下,这个一眼就能看出来。
对仗的种类
而对仗本身也有几种类别,并非简单地字词堆砌。我们在这里讲一下,方便大家学习创作。
从是否严谨来分工对与宽对。
律诗中的对仗从宽严角度来说分为两种。“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,非常工整,丝毫不乱,这个就叫“工对”。另外一种看上去没那么严谨,同样看杜甫的诗:“涧道余寒历冰雪,石门斜日到林丘”,仔细分析下来,确实对仗,但乍看上去又有些散,这种称之为“宽对”。