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诗歌的发展经历了漫长的历程，一直走到盛唐，才算是彻底成熟。诗歌有如此完备的体式，也容纳了世间几乎一切的题材，确实是任何其它文学形式都无可比肩的。诗词形式的完备，还在于其内在的表现手法，对仗、对偶包括音韵的和谐平仄等在成熟的律诗之中比比皆是。比如杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，对仗、平仄手到擒来。宋词是诗词的另一个高峰，也是被唐诗逼出来的高峰。毕竟唐诗已经把诗歌的内容、形式都已经写绝了，即便是词这种题材，盛唐的李白、中唐的白居易也都没有少写——留给宋词的发展空间实在有限。但是宋词的创作者们并没有因此气馁，还是把这种形式书写到了极致，甚至还分出了婉约词和豪放词的派别。更重要的是，以苏轼为代表的诸多词人还积极研究探讨诗歌的创作手法，形成了“以诗为词”的技法，在诗词史上久负盛名，也终于使得宋词站立到了和唐诗同等的地位之上。同样的道理，诗歌当中才有的那些手法，在词中也是很常见。比如秦观的“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”，就是对偶，又比如陆游的这句“双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙”，更是写出了唐诗的味道。这两句出自陆游的《鹧鸪天·懒向青门学种瓜》懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华。双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。歌缥缈，舻呕哑，酒如清露鲊如花。逢人问道归何处，笑指船儿此是家。通读全词，我们可以看出词人所能表达的情感，这里有词人闲居生活的怡然自得，却也更暗含着词人被罢官之后的百无聊赖，“学种瓜”就是明证。“双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙”是上片的最后两句，写的是镜湖之上的景色，读来很有韵味。成双成对的新燕在春意盎然的湖岸上飞来飞去，远处的天幕上沙鸥点点，轻轻地落在了暮色笼罩的沙洲之上。在唐诗当中，我们经常能看到这样的场景，比如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，又比如杜牧的“惊飞远映碧山去，一树梨花落晓风”，写风景，写动物都是手到擒来，满满的诗意。陆游的这两句，写燕子，写海鸥，极力勾勒景色之美，也继承了唐诗的诗意。后人评价宋词常用的字眼是“精美”，陆游虽然诗词多有家国情怀，或蕴含哲理，但是这首词的精美，同样不容忽视。

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