前言

赵翼在《瓯北诗话》中，提到了一种奇怪的律诗：

至如六句成七律一首，青莲集中已有之。香山最多，而其体又不一。

六句律诗，指一首律诗有六句，这个和六言律诗不同，六言律诗指每一句有六个字。

青莲即李白，赵翼说，李白诗集中就出现六句的律诗了。而白居易的六句律诗作品更多一些，而且分别有不同的特点。

一、白居易六句律诗

白居易的六句律诗，赵翼分为几类，他是按照对仗的方式分的。

第一种，白居易《忠州种桃杏》云：

无论海角与天涯，大抵心安即是家。

路远-谁能-念-乡曲，年深-兼欲-忘-京华。

忠州且作三年计，种杏栽桃拟待花。

赵翼说，这首诗的特点是中间两句对仗：

前后单行，中间成对，此六句律正体也。

中间一联对仗，第一联和尾联不对仗。这是六句律诗的正体。

第二种，白居易又有《樱桃花下招客》云：

樱桃-昨夜-开-如雪，鬓发-今年-白-似霜。

渐觉-花前-成老丑，何曾-酒后-更颠狂。

谁能闻此来相劝，共泥春风醉一场。

这首诗的特点是：“此前四句作两联，末二句不对也。”

第三种，白居易《苏州柳》云：

金谷园-中-黄袅娜，曲江亭-畔-碧婆娑。

老来处处游行遍，不似苏州柳最多。

飞絮拂头条拂面，使君无计奈春何！

这首六句律诗的对仗又有不同：“此前二句作对，后四句不对也。”

第四种，通篇不对仗。《板桥路》云：

梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。

若为此地今重过，十五年前旧板桥。

曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。

这首诗“通首不对，而亦编在六句律诗中，又一体也。”

赵翼把对仗作为这种律诗的分类标准，老街倒觉得多此一举。

因为按照这种方式的话，七绝也可以这样分，有的四句都是对仗句（两个黄鹂鸣翠柳），有的前两句对仗（江碧鸟逾白），有的后两句对仗，有的都不对仗（朝辞白帝彩云间）。

二、李白的六句律诗

李白的六句律，是五言的乐府古题《子夜四时歌》，其一《春歌》：

秦地罗敷女，采桑绿水边。

素手青条上，红妆白日鲜。

蚕饥妾欲去，五马莫留连。

其二《夏歌》

镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若邪。

回舟不待月，归去越王家。

其三《秋歌》：

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏？良人罢远征。

其四《冬歌》

明朝驿使发，一夜絮征袍。

素手抽针冷，那堪把剪刀。

裁缝寄远道，几日到临洮。

可以看出来，这些五言诗，都是用的律句，不过，并不严格遵守黏连的标准，是否对仗也很自由。

三、更早的六句诗

李白的五言六句诗，很明显受了南朝乐府诗的影响。

《子夜四时歌》是南朝乐府民歌，属“清商曲辞·吴声歌曲”。不过原诗分春夏秋冬四组，每一组都由很多首五言绝句组成。

说回六句诗，当然李白也不是首创。因为更早的六句诗不是律诗，而是古体诗，在《诗经》中，就已经有不少了。

例如《诗经·魏风·十亩之间》：

十亩之间兮，桑者闲闲兮，行与子还兮。十亩之外兮，桑者泄泄兮，行与子逝兮。

汉朝有《霍将军歌》：

四夷既获诸夏康兮。国家安宁乐无央兮。

载戢干戈弓矢藏兮。麒麟来臻凤皇翔兮。

与天相保永无疆兮。亲亲百年各延长。

魏晋南北朝时期，如谢庄的《喜雨诗》：

燕起知风舞，础润识云流。

冽泉承夜湛，零雨望晨浮。

合颖行盛茂，分穗方盈畴。

隋朝时，王胄《雨晴诗》：

初晴物候凉，夕景照山庄。

残虹低饮涧，新上侵塘。

风度蝉声远，云开雁路长。

到了南朝后期以及隋朝时，受永明体的影响，诗人采用律句就很多了。可以看出，李白的六句律，是传承了这一时期的作品。

结束语

严羽在《沧浪诗话》中，也提到了三韵律，律诗两句一联，一联一韵，三韵即六句的诗：

有律诗止三韵者（唐人有六句五言律，如李益诗：“汉家今上郡，秦塞古长城。有日云常惨，无风沙自惊。当今天子圣，不战四方平”是也）《沧浪诗话·诗体》

这种诗体，虽有不少诗人创作，但是终归没有成为主流。不过，有一种现象值得注意，就是这种六句的诗，有类似的词牌，即《浣溪沙》：

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

这个词牌压了五个韵，虽然是六句，可惜不是三韵诗。

老街味道

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