真正的千古绝对：上联“三光日月星”，下联只有苏轼对上了

对偶和对联是汉字所独有的一种艺术表现形式。

“对偶”是一种修辞手法，对偶成句即是“对联”，对偶成句后用在诗词中时称为“对偶句”，用来贴在门框上的就叫“对联”。

古代建筑一般在堂屋前有两根柱子，称为“楹”，对联往往贴在楹上，所以对联又叫“楹联”。

不管对偶还是对联，其关键都在于“对”。所谓“对”就是指上下两联不仅字数要相等，意思相关或相反，而且词语和句式也要相对应。

我们且举杜甫的《绝句》来看看什么叫作对偶：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

偶者，成双也。这首诗一共四句，组成了两组对偶句。

“两个”与“一行”是数量词相对，“黄鹂”和“白鹭”既是名词对，又是颜色对，“鸣”和“上”是动词对，“翠柳”和“青天”是属于偏正结构的颜色名词对。

“窗”和“门”是名词对，“西岭”和“东吴”既是地名对，又是方向对。

“千秋”和“万里”是时空对，“雪”和“船”是名词对。

杜甫被称为“诗圣”绝非浪得虚名，遣词造句相当精严，其诗中的佳对可以说是俯拾即是，这首绝句即可见一斑。

以上，我们只是借杜甫的这首《绝句》来说了说对联的一些基础知识，其实想要写一幅好的对联还是很不容易的。

比如对联的类型中有一种数字联，运用不同的数字，再加上修辞的手法，能组成许多巧妙、新颖的对联，甚至是自古至今尚未有人对出的绝联。

上联：露花倒影柳三变；

下联：桂子飘香张九成。

这是宋朝著名女词人李清照的一幅妙联。妙在哪里呢？主要有三点：

第一，妙用人名柳三变对人名张九成。

第二，妙在人名中的“三”对“九”，“变”对“成”。

第三，妙在用事贴切。

上联前四个字“露花倒影”，摘自柳三变《破阵子》词中的首句“露花倒影，烟芜蘸碧，灵治波暖。”

下联前四个字“桂子飘香”，出自张九成对策句“澄江泻练，夜桂飘香，陛下享此乐时，必曰：西风凄劲，两宫得无忧乎？”

著名诗人马萧萧也有一副奇联：

上联：天上七彩，赤橙黄绿青蓝紫；

下联：人间一曲，西拉素发米来多。

这副对联，以七音对七色，别出心裁，新颖精巧，可谓绝无仅有。

或许通过这两个例子大家已经感受到，数字联虽然非常有趣，但是也非常难对。

清代的郑板桥以诗书画三绝著称于世。有人送了他一上联“三绝诗书画”，请他自己对下联。

郑板桥一时也对不出来，后来他和朋友谈起此事，倒是那位朋友替他对出来了，即“一官归去来”。

还有更妙的，北宋时，有人出了一上联“三光日月星”征求下联。

起初，人们认为，不过五个字而已，随便就能对上了。谁知提起笔来，才知难度极大。

其关键在于，一个“三”字后面有三个实词与之对应，下联又不能再用“三”，而其他的数字又如何与后面的三个字对应呢？

后来还是大文豪苏轼对上了，他的下联是“四诗风雅颂”。

秦以后，有四家讲诗的，分别叫作“齐诗”、“韩诗”、“鲁诗”和“毛诗”，总称为“四诗”，实际上就是一部书的四种版本，统称为“诗”（当时还没有“诗经”一说），所以苏轼的下联是对得不错的。

（东汉时，大经学家郑玄为“毛诗”作了笺注，其他三家诗便逐渐散失，我们现在看到的《诗经》就是毛诗）。

通过以上的几个例子，大家感受到数字联的巨大魅力了吗？我本人特别喜欢最后的一副对联，自己想了好久也没有对出来，苏轼的下联也是我看过的唯一答案，不知道您能给出一个更好的下联吗？