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凡世上女子，担得起美好二字者，大抵分三种，一曰漂亮，二曰美丽，三曰贵雅。漂亮多因先天造就，如鲜花之招展，赏心悦目，人人喜见，却易久而生厌。美丽却有些不同。美是内质，丽是外表，美丽的内涵就有些丰富。凡女子由内而向外透射出来那种动人心魄的神韵，可称之为美。美丽的女人会如醇酒，芳香恒远，久饮醉而不伤。贵雅二字又有特别，须得有诗书相配。腹有诗书的女子，往往更得“雅”之神韵，即使不漂亮，却仍不失美好。饱读诗书的女子，自有贵雅之气，于万花丛中，如荷之清丽，牡丹之富贵。初见竹青，她给我的感觉就是“美”与“雅”兼而得之的女子。她外形秀丽，举止文雅。微笑中透着清高，有一种淡雅的气质。她并非出身贵门，也是平常人家的女子，却养得一身贵雅之气，这正是她腹中饱藏诗书的功劳。竹青自小一直喜欢写作，学校毕业后当了一名老师，教书育人之余，一边读书写作，更多的是写一些诗歌和散文。我一直以为，写诗的女子灵魂须是纯洁的，是没有邪气的，因为没有纯洁就没有诗歌的美好。我也以为，写诗的女子是有灵性的，因为没有灵性就不会有诗歌的诞生。同样，没有纯洁和灵性，是不会生出清雅气质的。竹青是一个写诗的女子，是一个腹中饱藏着诗书的女子，也是一个美而雅的女子。竹青嘱我为她的这本诗集写个序。虽然我和竹青只在一次颁奖活动中见过一面，但我们有个特殊关系。竹青不但是一位青年诗人，她还是我们作家新干线平台的编辑，而我是这个平台的主编，我们也算是“同事”。竹青的诗集出版，我肯定要写点文字，一是作为同事表示祝贺，二是为竹青的诗歌作个推介，这是我义不容辞的。我不写诗，也不太懂诗，作为一个读者，借竹青的诗集说点对诗歌的看法。我认为，诗歌是人们精神世界对客观世界最直接最形象的文字表达形式，是诗人对客观世界的感知而形成的各种意象。无论是现代诗歌还是古代诗词，都是靠各种意象来形成诗歌之美。古代的很多诗歌，包括格律诗，之所以能为一般民众所接受，所熟记，达到脍炙人口的效果，主要是诗人在创作诗歌时，将各种意象形象化，通俗易懂又好记。如王之涣的《登鹳雀楼》:“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”李白的《静夜思》:“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”还有他的《古朗月行》:“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”杜甫的《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝，万径人踪灭孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”白居易的“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”李绅的“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，这些举不胜举的古代格律诗，都是脍炙人口，妇孺皆知的。一直流传到今天，千百年一直被人们传唱，诵读，而且久经不衰。我认为，凡是脍炙人口的诗歌，无论格律诗词，还是现代诗歌，都具备以下几个特点：一是通俗易懂，二是朗朗上口，三是喻物形象，四是简明易记。现代诗歌虽然和古代的格律诗形式不同，但艺术本质是相通的，凡是脍炙人口的现代诗，同样都具备了以上四个特点。我们看看徐志摩的《再别康桥》：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻地招手，作别西天的云彩。”再看看余光中的《乡愁》:“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头，长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头……”还有艾青流传已久的诗句：“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉”，卞之琳的那首人人皆知的：“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”还有海子的诗句“从明天起关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开”，普希金的诗句“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要哭泣……相信吧，快乐的日子将会来临”等等，都是脍炙人口的现代诗歌，都同样经久不衰地流传至今，他们诗歌同样都具备了上述的通俗易懂，朗朗上口，喻物形象，简明易记四个特点。我素不喜欢那些故作高深，把诗句写得除了自己谁也看不懂的诗歌。竹青的许多诗歌，正是具备了“通俗易懂，朗朗上口，喻物形象，简明易记”的四个特点。我们来看看她这本诗集开头的这首《山竹》：一、孤山脚下有篁竹，立根原在破岩缝。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。二、未出土时先有节，一身正气惹人爱。轻花嫩笋欲凌空，满腔抱负做龙才。这几句诗歌，就具备了简洁明快，通俗易懂的特点。念出来，老人小孩子都可以听懂。还有这首《颂师》：一支粉笔谱春秋，两袖清风育桃李。三生有幸为园丁，四面商歌志不移。春风化雨解疑惑，不厌其烦说真理。衣带渐宽不言悔，为孺成才甘做梯。这首诗歌一读就明白，述说了为人师者不受诱惑，不辞艰辛，坚持一生教书育人的高尚品德。对于格律诗，我是外行，这里我不评论韵律平仄，这方面的问题，留给专家和读者去评点。我们再看看竹青的新体诗，她在一首《静享独处》中这样写道：搬把椅子/撷缕清风/看天上云卷舒/听庭前花开落/静静地享受这独处的时光/你会觉得/世界曼妙多姿/思想空灵丰盈/仿佛时间在此刻停止再看这一首：闲居在家时/沏一壶清茶/品一世独绝的优雅/偶尔兴起/也会举两樽清酒/吟谪仙人之诗/唱两句后主之词/烦闷之际/就来一场说走就走的禅之旅/背上行囊/卸下与流年相关的装饰/摘下人生所有的道具（节选自《任尔红尘滚滚，我自清风朗月》）竹青这些诗歌表达出诗人超凡脱俗的情趣，把一个身处俗世却不入凡俗，内心淡泊清雅的女子形象显现出来。言为心声，诗更是言志的，诗人的内心世界最容易从诗歌里展现出来。这些诗歌直抒胸臆，表达了竹青的生活态度，也展现出竹青清高淡雅的心灵世界。淅沥的雨/斜织着/江南雨巷的浪漫/思念的笔/在青砖黛瓦上/续写着杏花微雨的缱绻/那顶油纸伞/撑开了/佳人的诗梦情怀/那块青石板/承载了/才子的寂寥彷徨（节选自《雨思》）一场酝酿已久的雪/如羞涩的恋人/姗姗来迟/干涸的大地/敞开等待巳久的怀抱/轻拥着/纯洁靓丽的雪娘子/用痴情的吻/融化她冰冷的心（节选自《雪思》）这两首情思之诗，一首借雨，一首借雪，倾诉着诗人内心的缱绻之情，散发着淡淡的忧伤，写得清丽委婉，美好动人。这是竹青这本集子里有着宛约风格的几首诗歌，也是比较能打动人的几首诗。竹青这本诗集收集了她多年来的心血之作，内容也比较庞杂，涉及到各个领域，形式上有格律诗，也有新体诗。一部分通俗易懂，简明易记，一部分清丽宛转，抒发了作者美好的情愫，还有一部分内容与工作有关，属于歌颂性质。但是基本保持着诗人的一贯风格，直抒胸臆，简洁明快。如果说这些诗歌有什么不足，我认为有部分诗歌可能过于直白，缺少一些独特的意象。诗歌的核心就是意象，缺少意象的诗歌会缺少一种张力，少了想象的空间，缺少美的质感。这是我看到的个别诗歌的一点点不足，希望竹青在今后的创作中，能注意到这一点，让自己的诗歌再多点韵味，多点意味，多点值得玩味、品味的意象，那就会更好了。诗歌会让一个女子美丽。写诗的女子是美丽的，至少，灵魂是美丽的。（本文为青年诗人李竹青诗集《青春如歌》所作序）

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