分享几种绝句几种结构写法。其实诗无定法，这些写法只不过是总结前人作品而已，写好作品的关键还是在于作者对文字的驾驭能力，还有生活阅历罢了。

绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。例如杜甫的《绝句四首》（其三）：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。韦应物的《登楼寄王卿》：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”前两句承接法，后两句对仗。

把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、用的就是对比法。

下面这五首七绝练笔，最能触动你，或者你喜欢的是哪首？不妨一起来写写。诗词的水平要提高，须经过不断的文字锤炼与打磨的。

七绝世事无常秋雨夜

世事几番蕉鹿梦，红尘一叶蚁槐根。

蘧然庄蝶身非我，秋雨秋风夜断魂。

蕉鹿梦，《列子·周穆王》：“郑人有薪于野者，遇骇鹿，御而击之，毙之。恐人见之也，遽而藏诸隍中，覆之以蕉，不胜其喜。俄而遗其所藏之处，遂以为梦焉。”蕉，通“樵”。后以“蕉鹿”指梦幻。宋辛弃疾《水调歌头·呈南涧》词：“笑年来，蕉鹿梦，画蛇杯。”元贡师泰《寄静庵上人》诗：“世事同蕉鹿，人心类棘猴。”清黄景仁《满江红·赠王桐巢》词：“蕉鹿几番惊往事，关山若个常年少。”

蚁槐，唐李公佐《南柯太守传》载，淳于棼饮酒古槐树下，醉后入梦，见一城楼题大槐安国。槐安国王招其为驸马，任南柯太守三十年，享尽富贵荣华。醒后见槐下有一大蚁穴，南枝又有一小穴，即梦中的槐安国和南柯郡。

蘧然庄蝶，《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为与，之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。”庄子认为：生与死、祸与福、物与影、梦与觉等等，都是自然变化的现象，圣人任其自然，随之变化。后亦比喻虚幻的事物。明无名氏《精忠记·赴难》：“功多的也是空，名高的也是空，都做了一枕庄周梦。”

七绝茶庵夜月

十年诗壁碧纱笼，烟火茶庵吊冷枫。

待破禅关风夜磬，月心飞过睦州东。

茶庵在白水带山北麓，睦州在江城白水带山东南不远远处，西江经过出海处。

诗壁碧纱笼，五代王定保《唐摭言·起自寒苦》：“王播少孤贫，尝客扬州惠昭寺木兰院，随僧斋餐。诸僧厌怠，播至，已饭矣。后二纪，播自重位出镇是邦，因访旧游，向之题已皆碧纱幕其上。播继以二绝句曰：‘……上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。’”

后以“碧纱笼”为诗以人重的典故。宋杨万里《行部决狱宿新隆寺观邹至完题壁》诗：“若爱殿前苍玉佩，断无身后碧纱笼。”明李东阳《次韵寄题镜川先生后乐园》之一：“多少旧题诗句在，碧纱笼底认青苔。”

七绝诗词岁月不堪磨

羸骨不堪秋雨疴，吟笺惊觉岁愁多。

才将杯酒风流句，早把年轮细打磨。

吟笺，诗稿。宋范成大《东宫寿诗》：“薰炷争延祝，吟笺曷赞扬。”宋陆游《病起》诗：“收拾吟笺停酒碗，年来触事动忧端。”亦指写诗用的纸。元吴渭《送诗赏小札》：“第三十一名止五十名，各笔一贴，墨一笏，吟笺二沓。”

七绝山中寓居见菊开

幽栖几度独凭觞，酒老霜痕压鬓凉。

莫道渊明归去早，东篱犹有未残黄。

渊明，即是陶渊明。

东篱，晋陶潜《饮酒》诗之五：“采菊东篱下，悠然见南山。”后因以指种菊之处；菊圃。唐杨炯《庭菊赋》：“凭南轩以长啸，坐东篱而盈把。”宋柳永《玉蝴蝶·重阳》词：“西风吹帽，东篱携酒，共结欢游。”明冯惟敏《南吕一枝花·送贾封君约庵来游上谷南还》套曲：“恰东篱劝插黄花，又南浦催斟绿酒。”清蒲松龄《聊斋志异·黄英》：“仆以君风流高士，当能安贫；今作是论，则以东篱为市井，有辱黄花矣。”

七绝昨宵秋雨梦故园

花落小园秋不胜，起来搔首立多情。

可怜昨夜风和雨，何似寒蛩故里声。

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