本文由作者子于归之宜其室家独家原创，未经许可禁止转载

读杜甫诗歌，我们发现一件有趣的事情。他特别喜欢用叠词。不仅多而且好。叠词的运用，从诗三百篇开始，尔后的屈原陶渊明、李白等，都成功地运用了不少叠词，表达自己的思想感情，刻画自然风光景物。在乐府民歌中，对叠词的运用更为常见。杜甫学习前人，发扬创新大量运用叠词因此使得他的诗歌具有鲜明的特色，增加无限的生气和光彩。在短短的一句诗中，要一字之工，都极为不易而要叠词用得好，用得生动、传神，就更为困难了。可是语言到了他的手里就像木头到了木匠手中，要它怎样变，它就怎样变，要它是什么形状，就是什么形状。出神入化，点铁成金。诗人热爱祖国，关心人民，痛恨祸国殃民的丑类。他十分巧妙地运用叠词，去表达这种灼热而愤慨的思想感情。

“漠漠世界黑，驱驱争夺繁。”紊乱昏暗的世界，吃人掠夺的社会，用这两个叠词形容得淋漓尽致，真可以说是当日社会的缩影。“衣冠空穰穰，关辅久昏昏。”山河破碎，人民多难，轻裘肥马的达官贵人，亦只是“空穰穰”而已，他们能救民于水火吗？杜甫一生，失意落魄，更值烽烟四起的年代，到处奔走，长期漂泊，满怀愁绪，满胸郁闷，是可以想见的：“漠漠旧京远，迟迟归路赊。”“世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。”他在自己的诗篇中，更多的是用叠词去写花草树木，虫鱼鸟兽，风云雷雨，四时风光。这些自然景物，一经他用叠词形容渲染，就着色、生光、发响，像醇酒烈芳，使人一再回味。

形容体态的：“冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红形容色彩的：“青青竹笋迎船出，白白红鱼入馔来。”描写光线的：“翳翳月沉雾，辉辉星近楼。”描写声音的：“潺潺石间流，汩松上驶。”这些叠词，好像都是信手拈来的，其实不然。诗人对生活做了细致的观察，有了深刻的体会，所以形容事物才那样准确。如“潺潺”和“”，都是形容雨声。但是，前者却是声大而远，而后者则是声细而近。倘一颠倒，不仅歪曲了生活，而且也破坏了诗。诗人在运用叠词去描写形象、色彩、声音、光线等物时，常常是把这些东西融合在一起。不是单一地运用。因此，显得形神兼备、情景交融，意思更丰富，诗情更浓厚。

神韵形态兼而有之的：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”光线形态兼而有之的：“闇闇书籍满，轻轻花絮飞。”有声音有动作的：“哀哀失木狖，矫矫避弓翮。”幽静和高峻结合，形象和神采兼备的：“苒苒谷中寺，娟娟林表峰。”心情和色彩结合，神韵和形象相连的：“双峰寂寂对春台，万竹青青照客杯。”以声写情的：“江风萧萧云拂地，山木惨惨天欲雨。”以情写景的：“沉沉春色寂，惨惨暮寒多。”茂盛缤纷的：“蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。”轻细柔和的：“地晴丝冉冉，江白草纤纤。”这些诗句，写尽了稀奇、常见之景，个人家国之情。社会的长廊，生活的画卷，我们还来不及全部展现，就已经举了那么多例子了。

我们不难设想，像“风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香”“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，这些诗句，倘若抽掉它们的叠词，就像拔了孔雀的翎毛，割了黄莺的舌头。王维有“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”的名句，李嘉佑窃其句改为：“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。”真是诗意丧尽，神灵之气全无。如果吟咏一下常见的景物，偶尔用一两个叠词，不仅杜甫能，我想诗人皆能，如果是一些难描难画之景，转瞬即逝之情，能用叠词去做生动逼真的描绘，那才算真正有一支神笔。“江市戎戎暗，山云淰淰寒。”市井飘浮的晚烟，山云散而不定的情景，真可谓难描难写的景物了。

这使我们想起陶渊明的诗句：“暧暧远人村，依依墟里烟。”这样的情景有它们相同相近的地方，同样地被这两位诗人用叠词写出，表达得那样生动、传神。“檐影微微落，津流脉脉斜。”这变幻的暮色，这瞬息即逝的江流神态，即使用现代的摄影机，也很难将它们捕捉住。达到形似容易，要达到神似，则是很难的。这两个叠词，却如此生动逼真地把它们描写下来，如此富有神韵、灵气。“竿湿烟漠漠，江永风萧萧。”风声易写，烟却难形容。而“漠漠”一词，不仅写出神态，简直是有形态感，仿佛可以摸触得到的。因为“漠漠”一词，十分富有诗意神韵，所以杜甫特别喜欢用它。或用于写烟，或用于写水，或用于写心情，放在哪里，哪里生色，用在哪里，哪里有神。

杜甫诗句中的叠词，有的是形容词重叠，有的是副词重叠，与的是数量词重叠，有的是动词重叠。或置于句首，或放在句尾，或嵌于句腰，五、七字之间，是它广阔的天地，任它驰骋。杜甫深深地懂得语言的辩证法，是一个伟大的语言艺术家，这是无可置疑的。杜甫以后的许多著名诗人，也很注意对叠词的运用。如白居易的：“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”王荆公的：“新霜溆浦绵绵白，薄晚园林往往青。”苏子瞻的：“浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春。”这些诗句都是出自仰慕杜甫的名家之手。至于“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的李清照，就更是善于运用叠词的词坛圣手、一代名家了。继往开来，于此我们也想到杜甫。