“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，天下没有谁不识诗圣之诗？此句虽是赠李白的，但也合杜甫一生诗篇的写照。其诗句功力雄浑，意境深厚，且极具忧国忧民之精神内涵。故历代以来，诗圣作品一般皆作为范例，供后人学习崇拜。

杜甫的一首绝句，工整流畅，韵律清新，儿童甚爱，尤其上学路上一边奔奔跳跳，一边天真地吟哦此诗。那就是“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。

今天在这里主要探讨此诗篇中对于“个”字运用恰当与否的一些意见及看法，个人认为“个”字稍有不妥，使得该诗篇有一点点瑕疵。

一、“个”与“只”的适用问题

1、“个”字的适用

“个”字为口语词，一般用于表达人物数目的量词，比如“两个人”、“一个物品”等等。但用“个”表达鸟类的数量，比较少见并且还要注意用语环境是否合适？

比如：

“天空有一个鸟（在飞行）。”

书面语如此表述就不规范了，可能判断为病句。

正确表述应为：

“天空有一只鸟（在飞行）。”

还有赵传的歌词“我是一只小小鸟”，如果简单表述为“我是一个小小鸟”就不对了。

那么“个”字在什么情况下，可以运用呢？仅在与人相对比时，可用“个”来拟人而增加诗意。例如：

南宋·许及之：“乱蝉为我翻多事，时有黄鹂一个鸣。”

元·丁复：“搔头白发千茎短，出树黄鹂一个飞。”

元末明初·贡性之：“王孙金弹多如雨，不著黄鹂一个啼。”

明·沈周：“两翁白发棋争后，一个黄鹂茶话间。”

可见与人相对比，或赋予更多喜怒哀乐意义时，此时就可以用“个”以拟人，增加情感表现力。

而杜甫的“黄鹂鸣翠柳”，虽有拟人，但画面更着重于客观描述，清新自然，没有刻意营造情感丰富或急剧变化的情景。那么，此处用“只”则是更恰当。

2、“只”字的适用

相比较，“只”字于动物数量的表述，在唐朝就比较常见了。比如：

唐·敦煌曲子：“一只黄莺薄天飞。空中罗网嗟长悬。”

唐·皇甫松：“晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。”

唐·元稹：“只应长在汉阳渡，化作鸳鸯一只飞。”

唐·白居易：“天竺石两片，华亭鹤一只。”

可见，于自然界某种鸟儿的客观描述，“只”用的更广泛。

二、“个”与“只”的平仄及声韵的和谐问题

1、“个”与“只”的平仄

还有人说：“＇只＇字为平声，杜甫绝句此处平仄应该要仄声，故而用“个”字。

错了！

“只”字为量词之义时，在古韵中是属于入声的，即归属于仄声范畴。那么“只”字仄声，在此绝句中平仄也是没有问题。

2、“个”与“只”的声韵

“个”字音韵上，《广韵》、《正韵》古贺切，《平水韵》个韵部，第四声。整体感觉“个”发音吐字比较重，力度比较大，而使后句“一行白鹭上青天”气息未能圆润承接。

而“只”字音韵，《唐韵》、《正韵》诸氏切，《平水韵》入声十一陌韵部。虽入声稍急促，但“两只黄鹂鸣翠柳”整句只有一入声字，且句子韵律节奏点侧重在“鸣”处，与其它“黄鹂”、“鸣”“翠柳”等词语意境及声韵较好地融合，故而能相谐融入整句中。于此音韵处理上，吟诵起来相对于“个”不是那么费力、沉重。

综上所述，于杜甫诗句“两个黄鹂鸣翠柳”中，将“个”改成“只”字，则更恰当、确切，整体意境及声韵上也将更完美。