黛瓦青砖，粉黛朱唇，宋词里的颜色不像现在的明艳生动，却美得朦胧迷离，如水墨画般的纯粹和自然，带着一种淡淡的哀愁，在时光研磨下，渲染成宣纸上的相思色的水墨画。风韵十足。

红与绿

说起诗中的颜色，我首先想到的是李清照和她的《如梦令》，诗中丰富的颜色深深地吸引了我。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》

李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否，应是绿肥红瘦。

此处的“绿”指海棠的叶子，“红”指海棠花。两词用了借代的修辞手法，海棠的叶子茂盛，而枝头的海棠花却昨夜的风雨冲刷得很稀疏，海棠花几近凋零。绿与红的颜色对比，叶的繁盛与花的稀疏对比，仿佛看到还沾着残雨的绿叶红花，无比惨淡。叶子想必是莹莹闪着雨光，而昨夜已经凋零的红花想必是稀稀疏疏让人新生惋惜。

黄与翠青与白

呈现在诗人们面前的大自然是五彩缤纷的。诗歌虽不能像绘画那样直观地再现色彩，但他们却可以通过语言描写唤起联想，知道运用鲜明的对比构成最美的色彩，展示出一幅幅多姿多彩的画卷，从而表现自己的主观情感。

《绝句》

唐杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫在闻官军收复河南河北之后，欣喜万分，当明媚的春天到来之际，诗人触景生情，写下了这首绝句。开头两句用“黄鹂”和“白鹭”、“翠柳”和“青天”对仗，一黄一白，一翠一青的色彩铺排，绿中含黄，青中带白，色彩分明，色调柔和，展现出春天的明媚景色，构成了一幅明快清新的图画。

黄与白

《凉州词二首·其一》

王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

黄河，是中华民族的摇篮，它源远流长，一泻千里。远远望去，只见它蜿蜒曲折，奔流于万山丛中。它仿佛由天上流来，又仿佛流向天外。

黄与绿

《赠刘景文》

苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，橙黄桔绿写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。

蓝与黄

《南歌子·香墨弯弯画》

宋·秦观

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。

揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。

乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

在中国有“黄生阴阳”的说法，把黄色奉为彩色之主。是居中位的正统颜色，为中和之色，居于诸色之上，被认为是最美的颜色。

青与白

李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

这是一首充满诗情画意的送别诗，诗人与友人策马辞行，难舍难分。只见远处，青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕城东潺潺而过。“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，首联即写成工丽的对偶句，确是别开生面；而且“青”、“白”相间，色彩明丽。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图景。