黄鹂常栖止于绿荫深处，全身正黄，自嘴眼到后脑，有黑色斑纹，嘴爪珊瑚色，形态隽秀。此画面两只美丽的黄鹂，栖止在一棵老干雄壮的桑树上鸣叫着，碧叶桑椹，分外鲜艳，构成一幅恬静活泼的图景。

画树枝干，应有敛放、转折、起伏、掩映。小枝多姿，老干苍劲。以老干作间架，枝杈作穿插，左右呼应，来去自然。至于老嫩枝之墨色浓淡，应视整体而定。用笔宜有宾主、轻重、快慢、虚实、开合、顿挫，运用腕力，藉墨助其气势。刚柔相济，方有骨气。至于中、侧、偏、逆、揉、戳用笔，应服从效果。墨色宜有浓淡、干湿、焦润、渲染、烘托，以笔运墨，助其色泽光彩。

但笔墨技巧，发挥作用，应归功于用水。无水则无笔墨。水分的运用，关乎笔墨表现内容的情调、秀润、洁净、气氛等效果。应付出辛勤艰苦的实践，使水发挥它特有的功能。笔墨水三者是互为作用的。

两个黄鹂，分有主次：一藏一露，一动一静。主鸟翘尾伸颈，伏身张口，栖在枝头，欲啄桑椹，与干形成破。另鸟隐身于枝叶深处，回顾鸣叫，呼应主鸟，与小横枝成破线。两干下虚而上，做了开合。虚实并用，表现明暗转折。

主干横斜转向右伸而上，躲让了主鸟，开扩了景界气势。梢头向上丛生支，以示新芽、桑椹、叶子繁盛，用实画。另干直斜而上，与右方嫩枝相辅，用虚画。主干小枝向左平伸为破线，与叶、实茂密之另枝，掩映着黄鹂。右方叶子，桑椹做重点画，引主鸟之气。树干间桑椹少，均为泻右上角桑椹之形和色，并有引伸作用。

再桑椹之形象气势虚实，都是依辅着环境而生的，在整体上起着一定的作用。如右方最上的大叶子之间，里边小枝不点桑椹形成外组枝叶之“堵”。左伸枝头丛叶之主叶与下鸟及上鸟尾相辅。辅着主干之小枝，不亍到主干上面使主干上面明净无苔，和主鸟向上之主干短画而虚，并向左伸，和右里小枝之直净。这样主鸟的周围明净了，使主鸟显得特别突出。

至重苔点，画在主干之内，一为稳定主体，再与横枝、横干连成一线。如左伸之小枝梢再短些，住笔虚收，则整体气势更为严紧。款式辅着横线。（素材摘录自《中国现代名家画谱王雪涛花鸟》，王雪涛著，人民美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！）