木天禁语，是中国历史上流传较广的诗话作品，其作者署名为元代范德机。范德机名梈，临江清江人，诗名甚高，与当时的虞集等人合称“元诗四大家”。所谓“木天禁语”，按书中言，为“诸公平昔在翰苑所论秘旨”。翰苑即翰林苑，也就是说这是作者将唐开元、大历以来诸位大家在翰林苑所讨论的写诗秘法，收集而成，“述为一编”。

《木天禁语》的作者仍然存疑。其首页“内篇”说“外则用之”，能够“万不漏一”；“内则用之”，又可“闻一悟十”，端的是此书天上有地下无。而作为诗文大家的范德机，居然堪与电视购物里大喊“不要，只需，马上带回家”的推销员相比，实在让人难以置信，故而不排除当时的书商假借范名牟利。但本文仍暂从范德机。

不过话虽如此，这部专门讲述诗格的著作，对于初学写诗的朋友来说，确实有着很大的作用。所谓诗格，主要讲述关于写诗的规则、方法。这部著作中，介绍的是“六关”，即：篇法、句法、字法、家数、音节。今天就来简要地说说《木天禁语》中关于绝句的篇法。

所谓篇法，大抵是指写诗时所要考虑的全诗的架构以及章法。写诗与填词作文相类，都得考虑一个“谋篇”，而谋篇就不仅要考虑诗的架构，还要考虑表现形式、结构层次，以及事与情之间的连接与融合，这就不在今天的介绍范围了，并且今天也只说绝句的篇法。同时，今日所说绝句，包括古绝与律绝，下面不再另行说明。

按书中所说，篇法，“有以字论者；有以意论者；有以故事论者”，又有“以血脉论者”。前面都好理解，所谓“血脉”则说的是贯穿与全诗的结构脉络。在绝句篇法中，为方便参看，我将其分成3个部分，依次介绍。且由于作者所引例诗，有些朋友未必熟悉，有的甚至没有举例，我将引入其他部分诗作，以作简要说明。

一、绝句立意的起句

所谓立意的起句，不是说的全诗的第1句，而指的是诗中表明作者意旨的第1句，也就是真正切入话题的那一句。我们所读到的诗篇，有很多种表现形式，本篇又将之主要分成3种。

1、首句起句

这是最常见的表现形式，也就是全诗的第1句就开门见山，将所要谈及的人、事、物带入到其中来，也是很多诗人常用的手法。

就本篇篇法来说，实际上作者并没有对各起句方式做出具体的诠释（包括接下来所有的本篇内容都是如此），也没有说明写诗的人在做什么样的题材，可以对应什么样的起句方式。所以今天对此的介绍，只是沿用了范德机篇法的架构，依旧还是需要填入我自己的看法和见解。

由于第1个例诗，作者就引用了一首唐代僧人景云的打油诗作品，没有太多参考价值，此引一首来自韦应物的五绝。

唐·韦应物·秋夜寄丘员外

怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

这是一首秋夜怀人诗，老友邱丹在临平山炼丹学道，韦应物在秋夜时分想到了他，于是开篇就说“怀君属秋夜”，是直接对老友说：这会儿正值秋夜，我想念你了。接下来第2句承上句，继续说自己；后2句说到老友此时可能是个什么情形。开篇直言，全诗恬淡古朴，是难得的怀人绝句佳作。

2、次句起句

这是第2句才带入诗题。作为只有4句，至多28字的绝句，自第2句或到第3句切入主题对于很多人来说，是有一定的风险的，因为很可能到最后你所表现的，还没有完全表现就已经收尾了。

因此，对于次句起句，我的建议是：首句以景入、或以情入，次句紧随前句，以10个字或14字完成整个人、事、物的总体说明。来看一下王昌龄的七绝作品。

唐·王昌龄·芙蓉楼送辛渐

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

王昌龄时在江宁丞任上，辛渐可能途径江宁，又准备自润州渡江至瓜州，沿运河溯流而上，返回京都，老友难得碰面，自然一路相送，顺道在润州游玩，最后在芙蓉楼饯行送别。

本诗首句言景，首2字用“寒雨”，读到第2句的时候，再结合1个“孤”，才能清晰地读到诗人送别老友的心情。后2句言事。似乎是托老友捎口信，让家中亲友放心，自己虽远在千里之外，可也还过得滋润。实际上却还有着一层深深的自嘲，被贬谪的日子不好过啊，但我始终还是我。仅就这首送别七绝而言，诗人立意手段老辣，后人难以望其项背。

3、第3句起句

这样的方式，用范德机的原话则是“前二句皆闲，至第三句方咏本题”，也就是说，如果以这种方式切题，那么前2句该写景就写景，该抒情便抒情，到第3句开始正式说到诗题上来。

入前所说，这样的方式存在风险，但若是将前2句写景用情打磨好，很可能成为出色的言景抒情的佳句。也就是说，到最后，后面的切题2句最终成为打酱油的，前2句让人印象深刻。来看一首岑参的七绝。

唐·岑参·逢入京使

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

岑参早年仕途失意，于玄宗天宝8年出为安西节度使幕府掌书记，第一次因任职而远赴塞外，正是而立之年的诗人在赴任的路上，恰好遇见了返回京都的使臣，如何能够放过这个机会，于是托使臣捎口信给家中的亲人，报个平安，也好宽慰家中的亲人。

此即为第3句切题，想要通过入京使给家里的亲人报平安，他出发离家赴任已有数月，因此才有上2句的思想之情，浓烈而真切。从这首诗上我们能够看到，官场老油条王昌龄一首送别诗中的老辣风格，与岑参这样的职场新人这首七绝情真意切的风格，形成了截然不同的阅读感受。

二、用“对”的篇法

这个“对”，不是错与对，也不能仅仅说是对仗，还包含了诗句意义上的对应。一般而言，绝句不是五律、七律或长律，并不要求一定要使用对仗，但我们可以看到很多名篇还是用了对仗，而且其中的对仗方式也不一样。

我们通常看到的绝句，所使用的情况有2种，一种是首2句对仗，此即为“对起格”；另一种则是后2句对仗，此即为“对结格”。但今天说的就是不一样的“对”，现在我们来看看“对”的情况。

1、扇对

白居易有《金针集》，即《金针诗格》。所谓“金针”，用白诗魔自己的话说，就是“喻其诗病而得针医，其病自除”。书中有对“扇对”的解释：“诗有扇对格，第一句对第三句，第二句对第四句。”

因此扇对与我们往常所见对仗有所不同，而这样的扇对，更要求写诗的人有足够的功力，否则很难达到预期的效果。我们来看范德机所引杜甫的一首七绝。

唐·杜甫·存殁口号

席谦不见近弹棋，毕曜仍传旧小诗。

玉局他年无限笑，白杨今日几人悲？

存殁口号，存，生存，活着；殁，死亡；口号，意即随口吟诵，与“口占”意同。此本为2首组诗，以怀念席谦、毕曜等4位友人，此为第1首，正是借以怀念席、毕2人。

道士席谦善弹棋，当时还在世；毕曜则善为小诗，杜甫作此诗时，毕曜应已去世，第4句中“白杨”指其墓地边种植的白杨树，这里代指毕曜墓地或毕曜。

在这首诗中，杜甫言近来不见席谦弹棋，第3句则回想其当年玩弹棋的往事；第2句则说如今毕曜的小诗还在流传，转第4句又提及如今还有几人在为毕曜的离世而悲伤。这其实是一首上2句与下2句对仗的绝句，但4句分别对应，形成扇形对应，今人读来也会一下记住他所提及的2位友人。

2、间对

关于间对，范德机书中说，“首句闲，次句说本题；第三句闲，结再说本题，应第二句”。所说“间对”，与所说“扇对”一样，并非指对仗，而是指第2句与第4句句意之间的对应。先来看一首“间对”的诗。

唐·胡曾·摩笄山

春草绵绵岱日低，山边立马看摩笄。

黄莺也解追前事，来向夫人死处啼。

摩笄山，又名磨笄山，笄即簪子，磨笄即为磨尖簪子。《史记》中有这样一段故事：赵鞅，即赵简子死后，太子毋恤即位，即赵襄子，他还有个姐姐是代王夫人。赵襄子邀请代王然后设计击杀代王，顺便收了代地，他姐姐呼天喊地，磨尖了簪子自杀身亡，代国人就将代王夫人死的地方称为磨笄山。

胡曾的这首诗则是凭吊怀古，第1句与第3句写景，算是“闲”；第2、第4句则正面描绘凭吊怀古的主题。这样的情形有点类似于修辞手法“互文”，看起来可能有点突兀，实际上上下前后互为呼应，情与景并列而行。

3、四句两联

两联，说的就是真正的对仗，即一首绝句上2句对仗，下2句又用对仗。这样的情形虽然能体现作者技巧手法的高超，我想对于表现整首诗的意旨并没有太大帮助。因为用上2句对仗，或者用下2句对仗，都还可能将所想要表达的事情说明，但全诗总共4句用对仗，完全像五律或七律的中二联，读诗的人很有可能会感觉意犹未尽，说直白点就是：还没有完全明白诗人的全部意思就结束了。

先来看看这种情形的作品，范德机终于选了一首人们耳熟能详的绝句。

唐·杜甫·绝句

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这是杜甫绝句组诗4首中的一首，4句全部写景，上下2句分别对仗，但如果我们读过这一组绝句的话，就可以看到，其他3首都可以在其中读到诗人的想法，独独这一首纯粹写景，似乎欲言又止。

除了对仗的技巧之外，这首诗读不到诗人的任何想法。如果你一定要认为，这4句透露了诗人对于早春来临的喜悦的话，我是无力辩驳的。因此，这样的四句两联绝句，创作有风险，写诗者应谨慎。

三、其他篇法

为了方便解析，我将范德机的篇法作了简单的整理，前2节分别说“起句”与“对”，在这1节里我将其他4种篇法再一一介绍。

1、顺去

这一个可能是创作难度最低，而且是如今爱写诗的朋友最常使用的篇法。顺去，实际上就是一句接着一句，顺承前面的句意直流而下，4句讲述的是一整件事情，或者是一整个故事。

范德机提及的一首诗是贾岛《寻隐者不遇》，起句“松下问童子”，随后就童子回答的话顺延而下，接连3句作为对首句“问”的回答，再看一首王昌龄作品。

唐·王昌龄·闺怨

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

即便是一首闺怨诗，手法老辣的王昌龄仍然写出了新意。本诗先言这应该是一位初为人妇的女子，精心妆扮之后登楼赏春，后2句突然说到女子看到杨柳春色，有点后悔让丈夫在外求取功名了。一句承接一句，讲了一个闺怨的故事，又描绘了女子与春色。

2、藏咏

藏咏，自然不能“明”咏，必须掩藏起来，也就是说，要将诗题中的主要吟咏对象隐含再所有的诗句中。这样的手法实际上我们在词中常见，在诗中也同样常见，而且描写之时通常也以上述“顺去”的情形相类，只不过虽然句句相关，但无一字直言。

这里举一首黄巢的七绝。

唐·黄巢·不第后赋菊

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

黄巢落第后写下的一首咏菊花作品，没有直言菊花，但句句都说的是菊花，而且这首诗不仅咏菊，更有黄巢本身的一股冲天豪气，几乎在名言自己就是那菊花，总有一天必将盛开，让得百花皆杀，堪称此中巅峰佳作。

3、中断别意

这种篇法的情况，范德机说，“前二句说本题，后二句说题外意”。也就是说绝句创作时，首2句完全契合诗题，但后2句则说题外之意。这样的话，除非能够有极强的掌控力，否则极容易出现诗句完全不合意旨的情况。

范德机在书中所引诗句如今已经散佚，无法确知整体情况，我从唐诗中寻找到一首与此篇法相类的作品，先来看一下。

唐·杜牧·泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

本诗是杜牧夜泊秦淮河畔的作品，上2句与诗题紧密契合，“烟笼寒水月笼沙”更是写景名句，本来这2句之后我们可以想象到，如果杜牧发出对于自身的感慨，又或者眼前与此相关的感慨，自然也是可以接受的。

这种4句全都跟自身处境相关的作品同样有上乘之作，比如张继一首《枫桥夜泊》，前2句写景再抒情，后2句又跟上“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，这是仍然从自身的处境来感受的，虽然让张继这首诗闻名天下，但与杜牧这看似突兀，实则转换自然的、对于家国的忧虑相比，显然杜牧的这首《泊秦淮》不管是境界还是格调上，都超出了《枫桥夜泊》一筹。

4、借喻

“借本题说他事，如咏妇人者，必借花为喻；咏花者，必借妇人为比。”这种借喻的情况多是作者借诗中所咏事物来表述自己潜藏的意旨，比如上面所说黄巢诗，实际上也是以菊花代指自己，说明自己志存高远，并仍然斗志昂扬。

再看一首乐府清商曲辞之西曲歌。

南朝民歌·青阳歌曲

青荷盖绿水，芙蓉发红鲜。

下有并根藕，上生同心莲。

这是借荷花与荷藕来借指恋人或夫妻恩爱情深，“并根藕”、“同心莲”都是说的夫妻心心相印，而这样的借喻或隐喻在南朝乐府诗中很是常见，不再多作介绍。

四、结语

以上就是范德机在《木天禁语》中所说10种绝句的篇法，但书中所说极为简略，每一个小类只有数字，而且选用诗作大多质量不高，或者较为生僻，并不能详细言明各篇法具体的操作手法，或者说在下笔时，根据自己的立意，又该选用怎样的篇法。

但是范德机所说的绝句篇法，倒也符合人们在创作绝句的时候，所使用的诸多手法。有鉴于此，我将该篇法引来，作为今天介绍绝句创作的整体框架，再于其中添加自己的解读，以及自己对于绝句创作的看法，希望对喜欢创作绝句的朋友有用。

创作绝句，不会比律诗简单，因为字数有限，需要拥有足够的对字、词、句的掌控力。宋严羽《沧浪诗话》中说，“律诗难于古诗，绝句难于八句。七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句”，说的正是这样的道理。

我们创作一首绝句并不需要花费太长的时间，但严羽所谓“难”，难在创出精品，还难在篇法上；难在好的结句上；难在好的起句上。我们学习借鉴古人的创作方法，正是需要从中总结出适合自己的创作经验，这也正是我写下此文的最终目的。

当然，学习古人，并非盲目地对于所谓诗格、诗法通通接受，需要通过自己的思考，寻求更适合自己的创作之路。这一篇法同样如此，可以让喜欢的朋友做斟酌与参考，但却未必适用于每个朋友。因此，我们在创作时，需要自行考虑如何下笔，才能让作品更具个人风格。

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