我们在读诗时，常常因为诗人用心营造的意境而赞叹不已，这其中，诗人的遣词用字居功至伟。当我们看到一首诗仿佛浑然天成，不加一丝雕琢的时候，以为作者多半是随性而为，其实是因为，诗人很可能已经对于其中的字词用心雕琢了很久。毕竟，像李白那样即兴泼墨，挥洒间成就绝世名篇的，作诗脉络无迹可寻的天才实在太少了，像杜甫那般，常常利用苦吟得到佳句的诗人，才是代表了大多数的文人群体。话又说回来，即使是苦吟诗人，能够达到杜甫的境界的又有几人？更多的情况下，我们读到的诗很多都是较为平淡的，但，之所以在浩如烟海的诗作中，成为脍炙人口的佳作，总有让人不得不赞的理由。这个理由，常常都是因为一首诗中，总有那么一个字，仿佛画龙点睛的那一笔，让整首诗焕然夺目。今天就来介绍7首绝句中的点睛之笔，那1个字所带来的整首诗的改变。另外，今日诗作无论古绝律绝，统称绝句。1、宋·王安石·泊船瓜洲京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？这首七绝算是王安石绝句代表作品，是王安石乘船夜间停泊瓜洲时所作的思想作品，王安石的故乡在江南西路抚州临川。这首律绝平白如话，连平仄安排都是规规矩矩，看来前人说得没错，对于近体诗格律能够肆意运用的，到了宋代，也就只有苏轼、陆游等寥寥数人了。是不是整首诗读起来，或者看起来都没有出彩之处？确实如此。但第3句中的一个“绿”字拯救了这首诗，也让这首诗立刻变得与此前截然不同。据说王安石对这个字作了长时间的斟酌，用了“到”、“入”、“过”、“满”等十数字，最终定为“绿”。若不是这个“绿”字，恐怕这首诗早已淹没在了无数的平庸之作中了。2、唐·韦应物·滁州西涧独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。读到中唐时期的作品，韦苏州这首小诗的雅致，与王安石作品风格的区别，立刻就显现了出来。这是德宗建中初，韦应物在滁州任上的作品，描绘了西涧幽静随意的春晚，整首诗意境清幽，分明是寻到世外桃源的悠然姿态，最后1句中的“自”字，让这种乡野间的悠然顿时达到了极致。3、唐·杜牧·赠别多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。这一首人们可能不是太熟悉，更熟悉的是杜牧同时间完成的另外一首，“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”。这首诗是诗人在文宗大和年间，在扬州淮南节度使牛僧孺幕府任掌书记2年后，诏为监察御史，离开扬州奉诏回京都前，写给扬州的一位女子的。因为这位女子扬州十里路上，都再看不到比她更美的了，所以杜牧又写下了这一首，虽然“多情却似总无情”，常常被后世文人引用与化用，却不如最后1句中的“替”字让人更心酸，借有“芯”的蜡烛流下红烛泪，替这对相爱的人因为即将分别而落泪，再不需要用别的言语去表达惜别之情。4、唐·刘禹锡·春词新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。与白居易友情深厚的刘禹锡，写下这首词是为了应和白居易的一首《春词》，当然也是描绘深闺中的女子，白乐天的前两句是“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁”，第2句一个“入”字传神之致，刘禹锡用白乐天原字原韵写下这首诗，其第2句同样在第2字上用了1个“锁”字，想要锁住春光，却留下一院子的“愁”，同样精彩至极。5、唐·白居易·宫词泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。中唐后的大诗人，若是没有写过宫词，出门恐怕都不好意思跟别人打招呼。所谓“宫词”，就是代之以宫女或妃嫔的身份，所创作的宫怨诗。白居易的宫词并没有比其他文人的作品更为出色，但之所以蘅塘退士将之选入《唐诗三百首》，恐怕也是因为本诗中第1句中的第2个字，“尽”。按本字仄声，用“透”，用“浸”，用“湿”，都合律，却哪里有这一个“尽”字包含了如此多的苦涩与心酸！6、唐·顾况·宫词玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。需要另外说明一下，今天除王安石作品外，全部来自蘅塘退士所撰《唐诗三百首》，只为选择人们更为熟悉的诗篇。顾况是一位极长寿的文人，而且是位诗画俱佳的高人，晚年隐居润州茅山。这首诗同样说的是宫中妃嫔痴痴等待天子临幸的心酸，上一联说别人的快乐，下一联说自己的孤单，形成强烈的对比，而末句一个“近”字，最终将女子的孤单凄凉推到极致。7、唐·刘方平·春怨纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。刘方平，盛唐诗人，终身未仕。这首诗仍然是一首宫怨诗，第3句缠绵万分，能够让人一下子被吸引到整首诗营造的孤单悲伤的意境中去。“寂寞空庭春欲晚”，这句中的一个“欲”字，仿佛浸透了女子对于夜晚来临的恐惧，对于漫漫长夜的无助与凄凉，犹如画龙点睛，让此句从此成为千古佳句，被后世无数人引用。正如开篇所说，无论到哪一个时代，缺少的是李白、苏轼这样，作诗风格犹如羚羊挂角，简直无迹可寻的诗人，多的是经常陷于对于字词斟酌推敲中的苦吟文人。从上面的7位诗人来看，没有一位是天纵之才，少年神童如同宋代晏殊这样，14岁就以神童身份得赐同进士出身的太少了，接着他的儿子晏几道14岁又给老爹考个进士回来的，实在绝无仅有。正如白居易在与挚友元稹的信，即《与元九书》中所言，白居易6、7个月的时候就能在乳母的指引下识得“之”与“无”字，5、6岁开始学诗，“九岁谙识声韵。十五六，始知有进士”，这是他一直学诗，到了十五六岁的时候，才知道有科举入仕这一说。这也从侧面说明，即便白居易也算聪明伶俐，但他所有的诗篇实际上都是有迹可循的，看似平易，实际上还是遣词用字的工夫。因此，无论是上述的7首作品的作者，或是我们热爱诗词，并喜欢自行创作诗词的人，在读诗和写诗的过程中，即便无法做到起句便让人影响深刻，并且整首诗创作得极为出色，只要我们在创作的过程中，能够将一首诗中规中矩完成，再在其中能够“炼”出一个字作为点睛之笔，很多时候就已经算是成功了。想了解更多，

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