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自近体诗出现以来，人们创作律诗或律绝基本上都在有意地遵循其格律规则。对于近体诗的创作，宋代诗人杨万里说“五七字绝句，最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者”，说的正是绝句只有4句，而想要以20字或28字写出佳作很难，哪怕是高手，要写出4句全部上佳的作品也很难。宋代批评家严羽在其所撰《沧浪诗话》中说，“律诗难于古诗，绝句难于八句。七言律诗难于无言律诗，五言绝句难于七言绝句。”这里所说绝句自然是指律绝。律诗比古体诗的创作要难，而律绝的创作又比律诗的创作要难。但是他说五言绝句难于七言绝句则见仁见智，对此胡应麟说，“五言绝调易古，七言绝调易卑，五言绝即拙匠易于掩暇，七言绝虽高手难于中的”，正是说五言绝句一般人还能够做到“掩暇”，但七言绝句即便是此中高手也难做到经常写出佳作。今天就来读一首李商隐的七绝，再看看诗人创作时的路数，借此再说说对于我们喜爱读诗词，并喜欢自己创作诗词的朋友怎样进行绝句的创作。一、李商隐1首绝句的情况简析话不多说，直接先看这首诗：唐·李商隐·代赠·二首其一楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。李商隐一生潦倒，原因并非他的才华，而是因为身陷朝廷派系斗争的夹缝之中，算是一位极为不幸的文人，同时老天爷似乎有意跟他过不去，因此眼看到手的机遇都常常与他擦肩而过，由此我们可以看出，李商隐的作品除了他自己本身追求完美之外，最重要的一层原因，还在于很多诗作中隐含着他对自身境遇的抑郁和悲怆。这首七绝题为代赠，字面上看应该是李商隐代替友人创作的赠诗，但事实到底如何无人知晓，也就是说，另有一种可能是诗人只不过借《代赠》题中女子之口抒发自己的情感，这样的话，我们将这首诗当作诗人诸多《无题》诗中的一首亦无不可。我们分2步来看这首诗。1、既然希望通过学习前人的作品，并以此提高自己的律诗创作能力，那么第1步必然就要先看这首律绝的平仄等情况。当然，如果你只是想体会全诗的大意，并揣摩作者的意指，抛开格律自然也没有什么问题。此为仄起首句起韵的七言绝句。首先看3个韵脚字，休、钩、愁，它们都在下平十一尤部，从这我们就能看出，虽然我们常常能够读到李商隐诗出现邻韵通押的情况，实际上对于他来说，韵脚字还是尽量选择同一韵部的。关于这一点，在创作的时候还是要注意的，只要不用中华新韵，就要尽量避免通押。其次，再来看一下这首诗的平仄情况，其4句的平仄如下：平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。我曾介绍过数首李商隐律诗刻意使用拗句，并使用大量抝救的情况，甚至在同一首诗中都会出现相同类型的拗句，以此来特意营造一种抝救的现象，比如其五律作品《落花》，首联与颈联出句俱拗，而在对句则同时作了相应的抝救。但在今天的这首绝句中，诗人没有使用任何技法，完全是一首正格律绝，只是在我们常见的正格形式相应可平可仄的位置作了调整。我们通常看到的是这样：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。其中加粗字为可平可仄，而这首《代赠》确实就只在相应的位置作了调整。由此我们也可以知道，除非诗人刻意创作，通常情况下我们在创作律诗或绝句的时候，但凡可以找出符合对应位置的字，那么就无需再做一些无谓的，或刻意为之的拗句，这样，我们在完成了一首诗的创作之后，随后进行润色时。字词斟酌调整就可以有教充足的空间，也就是说，如果到时候找出更好的字词，再来炫技也完全没问题了。事实是晚唐以后，特别是入宋后，诗人在拗句拗体创作这一块上，能够真正做到挥洒自如的，恐怕也只有苏轼、陆游等有限的数位大家了，至于其他人，要么才气不够，本身创作就捉襟见肘，无暇锤炼拗句；要么就是对于抝救这件事本身力有未逮。2、现在再来看看李商隐这首诗所描述的场景和其中的意指。由于需要再短短4句中将一件事以及与之相关的表述都简要地呈现到人们面前，因此再普通的人也必然要学会一些修辞技巧与炼字工夫。你会说，你从来没有系统地学过，似乎也没有用过那些手法？不，你有。实际上我们的文明和文化传承就是这么神奇，作为可能是世界上唯一能够传承数千年而没有中断的文明，你的骨髓里早就天然具有了这些能力，你在创作的过程中所需要的，只不过是将这些能力调动起来罢了。诗人开篇就是2句，“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。”这14个字中，已经说明了几件事情：第1是女子孤身处在画楼之上，等待恋人归来；第2是女子从黄昏等到月如钩这个时间段；第3才是重点，每一首诗都有一个画龙点睛的字，这首诗中不该是最后一个“愁”字，而应该是第1句中的“休”字。这个“休”字，又至少有2层意思，第1层是女子明明是想一直在楼上倚着栏杆，望着门口那条路，恋人要回来一定会从这里回来，但是她知道这样的张望换来的终究是失望，因此说“休”；另1层则是进一步说女子的矛盾心里，明明知道他今天也不会回来，其实不在那里张望也没事，可好像就是管不住自己的脚，又再次走向栏杆，这是欲走还留之意。最后2句则直接引出芭蕉和丁香结，引向人们早已吟咏了千年之久的春愁与相思中来。不同于李商隐的很多作品，频繁使用生僻的典故，或者抒发让人难以理解的情感，这首诗说得清楚明白，就连丁香结，更是几乎每一个文人都了解并且还常常用到的词，但只此2句，便使得女子的惆怅与相思了然于纸上。第二、关于绝句的创作由于篇幅所限，只能就李商隐此诗的情况作一个相对简单的阐述，至于其他相关的以及需要了解的部分知识，可以参看我此前分别针对某项常识所作讲解的文章。1、现在先对李商隐作品的用韵和平仄说一说。我在此前有提到，如今的朋友创作一首诗到底到了什么境界，最好的方法就是将这一首作品放到一堆前人的作品中，而外人分辨不出，那么这首作品就已经到了相当的境界了。但实际情况是，很多朋友创作的诗词，放在眼前过一眼，就能够知道属于现代人的作品，不是因为别的，而是因为虽然作者也有使用典故，也有使用古韵，也有使用修辞，但偏偏问题出在用字上，完全是使用了现代语言的交流习惯，并且将之用到了诗中。对于用韵，如果想要创作一首只是自娱自乐的作品，或者刚刚开始接触律绝的创作，我的建议仍然是使用中华新韵，待到熟悉使用之后，改为运用古韵不迟。但如果是想要创作一首能够放到前人作品中去比较的诗，必须使用古韵。关于平仄，如果你对于平仄的理解，仍然停留在“一三五不论，二四六分明”的话，我的建议是无论在怎样的情况下，都尽可能不去使用拗字，否则在进行抝救的时候根本无法做到首尾兼顾，倒不如像今天这首传唱千年的佳作，只在对应可平可仄的位置作调整，其他完全沿用正格律句，如此在后面的锤炼过程中就要轻松一点了。2、再说说一首律绝的内容组成情况。这一点针对我们创作古体诗同样适用，因为一首诗如果想要达到一定的高度，单纯地阐述一件事情是远远不够的，即使你的平仄运用的技巧再牛，境界已经被限制在“平庸”的级别了。这样的情况我们常常能够碰到，即使是大诗人在创作律绝的时候也是如此——这也正好印证前面所说，想要“四句全好”，实在是不容易。而且所谓“四句全好”，是要保证这是一首好诗，而并非仅仅只是每一句看起来都好。比如说杜甫有一首极为出名的七绝：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。这首诗之所以脍炙人口，是因为首联与尾联都是极佳的工对，描绘的景致特别优美。但是，你若说这是一首境界极高的诗，我是完全不认同的，至于理由，很简单，正是因为：虽然诗人用了两联对仗，但只是单一地描绘了景色，却没有更多的情感或事件，就像一幅静静停驻的画。李商隐这首诗虽然局限于闺怨，但说到律绝的创作，应该已经算是炉火纯青了。首联说楼上的黄昏，以及玉梯、如钩月，这是写景；又融入女子张望，“欲望”，但又“休”，而玉梯通常只是说楼上的栏杆，但诗人接一个“横绝”，让这玉梯分明活了，似乎成了阻隔恋人归来的物件。再说到尾联2句，则是清晰地点明女子的相思惆怅，连用“芭蕉”、“丁香结”，加深了女子惆怅，特别是末句“同向春风各自愁”，似乎芭蕉和丁香结是“各自”愁的，但对于女子来说却分明是叠加的“愁”，而这所有想要说明的，都在言外，但我们都能够读懂。说这么多，可以用简单的一句话来说明：创作律绝，或者是古绝，除了写景，还必须要抒情。其实就跟孩子们写作文一样，光是写景，无论写得多美，也只是景；光是抒情，却没有景与物的衬托，又极为空泛，因此需要两者兼顾。第三、小结创作一首律绝最大的问题，正是需要我们在短短20字或28字里，装进平常需要一首律诗来表达完成的内容，因此不可能是一蹴而就的，说简单点就是：如果你想要写出一首好的绝句，几乎是不可能一次完成的，除非你是李白再世。想要写出佳作，需要注意以下几点：1、说到这里我们其实就应该明白，写首绝句几乎是分分钟的事情，但想要让它变得更好，进行一次又一次的炼字与炼句几乎是必然的。炼字是保证你在斟酌的过程中，能够找到像“春风又绿江南岸”中的“绿”这样让人倾倒的字；炼句则是保证你的作品，不至于让人一读就知道是依现代语言的表达方式完成的。2、即便我们的知识储备足够，能够写出杜甫绝句这样有着极为明显的瑕疵，但却因为2联对仗写景而让人叹为观止的作品的可能性微乎其微，因此创作绝句时除非偶然得到的佳句，否则不用刻意追求对仗等不必需的手法，以保证作品的表述完整。3、想要创作更好的绝句，在表述完整的基础之上，就必须要兼顾写景与抒情，或写物与抒情，这样的话，即便是局限于闺中情思之类的题材，也能够出绝佳之作，而只顾着写景与物，或只顾着抒情，只能算是低劣作品。最后，在注意将这些要点烂熟于胸的情况下，就是修辞手法和艺术手法在你的这首作品的运用，这是真正能让作品出彩的步骤，算是“深加工”，通过倒装、省略、借代、铺陈、借喻等手法，作品才算真正的丰满。至于“七步成诗”这种事情，还是让它存在于传说中吧。格律诗，正是为了让人们更好地运用规则来完成精美的作品，用草地来比较，格律诗本就属于经过精心修剪的草坪，精致，让人赏心悦目；古体诗则是属于天马行空的大草原，旷达，邈远到让人心生敬意。如此而已。想了解更多，

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