为何是“两个黄鹂鸣翠柳”而非“两只黄鹂”？

公元年，唐朝爆发了“安史之乱”，安禄山、史思明谋反，迫使唐玄宗逃离长安。天下大乱，百姓流离失所。此诗乃杜甫在“安史之乱”平定后，寓居四川成都时创作。杜甫与其家人在成都的浣花溪畔盖了一座茅屋，此茅屋后人称之为“杜甫草堂”。

杜甫在此生活四年，留下诗作逾两百首，如《春夜喜雨》、《蜀相》等。千百年来，杜甫草堂被世人视为纪念杜甫的文化圣地。

杜甫的《绝句》是一首精雕细琢，却又自然流畅的诗。

它以四句诗描绘出一幅绚丽多彩的画卷，而其朗朗上口的读音，则源于其巧妙运用的对偶表达策略。对偶通常分为“严对”和“宽对”两种，前者要求字数、词性、句法结构和平仄都要相对应，且不能有重复的字词。杜甫的《绝句》中就包含了两个“严对”。

这首诗因其精美的写法和朗朗上口的读音，一直以来都被广泛传诵，甚至成为了儿童启蒙读物的首选。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，此句主谓结构工整，两个主语“两个黄鹂”与“一行白鹭”皆为“数词+量词+名词”的偏正结构，相对整齐。而“黄鹂”与“白鹭”又属同类相对。

两个相对仗的谓语“鸣翠柳”与“上青天”，皆为“动词+宾语”的短语，且相对仗的两个宾语皆为“形容词+名词”的相同形式。句法结构与词性相对工整，音律上也平仄相对。“两个黄鹂鸣翠柳”为（仄仄平平仄仄仄），而“一行白鹭上青天”为（仄平仄仄仄平平），根据律诗“一、三、五不论”的规则，这两句的声音对仗工整。

在句法结构上，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”均为“状语+动词+宾语”的形式，十分工整。词性相对也十分整齐，“门”与“窗”是宫室类名词相对，“含”与“泊”是动词相对，“西岭”与“东吴”是地点相对，其中“西”与“东”又是方向词相对，“千秋”与“万里”是数量词相对，“雪”与“船”是名词相对。

在音律上，“窗含西岭千秋雪”为（“平平仄仄平平仄”），而“门泊东吴万里船”为（“仄仄平平仄仄平”），十分齐整。因此，这四句诗给人以整齐平衡、朗朗上口的视听觉美感效果，深受人们喜爱。

读这首诗，我不禁好奇杜甫为什么不说“两只黄鹂鸣翠柳”，而是用“两个黄鹂鸣翠柳”。

这让我想起了鲁迅在《秋夜》中写道：“闪闪地眨着几十个星星的眼”。难道文学大师可以随心所欲地用词，不顾语法吗？或者这其中包含着什么深刻的用意呢？

我反复思考，是不是因为平仄对仗的原因？“只”和第二句中的“行”都是平声，而“个”是仄声。如果真是这样，那么诗人仅仅是在讲究对仗吗？为了弄清楚这个问题，我查找了许多资料，发现用去声来表示的语气，有惊叹的含义。

诗人巧妙地运用“个”字，让我们感受到黄鹂鸟的鸣叫声是如何吸引他的目光的。

一个，两个，哦，原来这里还隐藏着一只小鸟。如果用“只”来表示，那么树上的小鸟就会显得呆滞且不动。

然而，用“个”字就不一样了，它让黄鹂鸟跃然纸上。诗中描绘的两只黄鹂鸟是一上一下地在树杈间跳跃，而不是并肩站在一根树枝上。

因为诗中的“鸣翠柳”中的“鸣”字告诉我们，小鸟们在树枝间相互和鸣，欢快地追逐着。一只小鸟在下，另一只小鸟在上，它们都是抓住飘动的柳丝在嬉戏。

再次阅读这首诗，我的眼前仿佛出现了两个小黄点在跳跃。我认为，这样的解释非常有说服力，你觉得呢？