形象思维在诗词中的表现及手法（三）

——点染与动静

点染

点染是国画术语。原指画家在绘画时，有的地方点，有的地方染。从而绘出一幅和谐的画面。后来借用到古诗词中来，指的是作者在有的地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。

这种手法在写景抒情的诗词中比较常见。一般用景物来渲染，用一句话、一个词来点出作者要抒发的情感。渲染是为了突出旨意，旨意统率渲染。相互依存，和谐统一。

如马致远的《天净沙、秋思》

枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下。断肠人在天涯。

其中的“断肠人在天涯”是点，其余各句都是染，以突出相思的悲伤。

这样的例子还有很多。如柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，更难堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”

其中第一句“多情自古伤离别”是点，点出伤离别。其余各句是染，渲染伤别之情。

再如李清照的《声声慢》，用“乍暖还寒”“三杯两盏淡酒”“晚来风急”“雁过也”“满地黄花”“梧桐更兼细雨”来渲染自己的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得。”点出“愁”的主旨。

再如王实甫《长亭送别》中的正宫端正好，前面“碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉”都是染，后面的“都是离人泪”是点。

下面我们来看点染在律诗中的具体表现。

以杜甫的《秋兴八首》为例，

《秋兴八首》其一

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

这是组诗的序曲，通过对巫山、巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。

“抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。”这是文章的主旨中心，是点。

在律诗中，点的位置决定了整首诗章法的走向。而渲染，是与前面讲的疏密手法密不可分的。

杜甫的这首诗很明显。其中，转句中“孤舟一系故园心”是点，其余皆为渲染。

《秋兴八首》其一

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

以景起句。为静景。玉露，枫树林，巫山巫峡，点名时间地点，亦是全景。

承句为动景。前分句实景，后分句虚实兼之。江间、塞上分别承巫山、巫峡而来。从大环境中选取波浪、风云两个更能体现萧森之气的意象来写。

转句由景转入情，点出主旨“故园心”。

合句由情回到景。前分句以虚景“寒衣处处催刀尺”承接上面“故园心”。“寒衣”可知冬天将至，又从时序推移上呼应起句。后分句虚+实，傍晚时分，白帝城传来的捣衣声，重点渲染“故园心”。

从点染来看，这首诗点的位置在颈联。

动静

动静是渲染中的一种表现手法（包括远景、近景。远近可以是现实中的远近，亦可是思维中的远近。过去之景、未来之景为远，反之为近。都是为渲染服务的。如欧阳修的《生查子、元夕》“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖”。）

客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感。他们常常将事物的动静结合起来描写，做到动中见静，静中见动，动静相生，动静互衬，动静相应，妙趣无穷。

如查慎行的“月黑见渔火，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满天星”前两句写静，后两句写动，富有生活情趣。

王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、山鸟的动，更加突出了春涧的幽静。

杜甫的绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”前两句写动，绘出一幅绚丽的图景。后两句写静，一言时间之久。但也静中见动。

景物动静的结合，反映了诗人思接千载，视通万里的心理活动。

动静中的对比混合使用，李白是个中高手。于诗词手段无以伦比，予各种手法于自然之中。就《望天门山》来说明一下动静（各种手法与自然人生？需要大量时间去探讨，这里就其中动静？？来交流一下）。

以“天门中断楚江开”写出了水神奇的动，力量巨大（就句子而言）。又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险的静——强大力量的静。然后再“两岸青山相对出”写静，又静中有动。至“孤帆一片日边来”又动中有静，动静相称。既有力量的对抗，又有宁静与和谐，真可谓运笔如神。李白之绝句只有七绝圣手能与之相提，可见一斑。

下面我们就动静在律诗中的表现简要交流一下。

律诗在传统、厚重方面又进绝句一层。

从动静的表现可见一斑。

动静很大一方面被利用成了渲染方式。

如前面提到的杜甫《秋兴八首》其一

玉露凋伤枫树林，首联，是作者意象中的静。第二联，江间句是意象中的动，也许是实体身临其境一蹴而就，也许是沉淀而生（我倾向于后者），被利用成法，然后点出主旨，转做“孤舟一系故园心”。再用虚景（虚实中的手法）寒衣处处催刀尺，作为合前准备（为上句故园心找到依托）最后用声情+背景句（也是景）（另一方面为虚+实）白帝城高急暮砧，去重点渲染作者的故园心。可见律诗已见法，而不是自然。但渲染作用未变。

更多诗词资料，尽在：诗词轩

转载请注明:http://www.aideyishus.com/lkyy/4255.html