“景物形象”简称“景象”

读懂诗中的景象主要是把握诗中景象的特征、以景象为主体构成的画面以及诗人蕴含于其中的情感。

方法是先找到诗中的景物形象，再由各种修饰语归纳出它的特征，通过想象展开画面，然后体悟出与特征和画面相关联的情感。

我们先来看一首简单的唐诗：

江畔独步寻花

［唐］杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

景象有三：花、蝶、莺。写花言其多一千朵万朵，写蝶言其动一华戏与舞，写莺传其音娇、啼。想象三幅画面，结合诗题的“寻花”，自可体悟出置身如此美好画面中的诗人的闲适与愉悦。

再来看一首难一点的：

凉州词（其一）

［唐］张籍

边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。

无数铃声遥过碛（qì），应驮白练到安西。

景象有六：城、雨、雁、芦笋、铃声、碛。写雨在“暮”时，雁在“低飞”，是为了突出“边”地之城的阴沉悲凉；而“碛”则直接可见大漠的荒凉，但芦笋“初生”却是在万物欣欣向荣的春天。诗人有意将边塞阴沉荒凉的景象置于风和日暖的春季，所以说“芦笋初生渐欲齐”是以乐景衬哀情。

综上，由边城萧瑟荒凉的画面，自可体悟出诗人心境之凄凉。

从上面“芦笋初生”的例子可见，诗中出现了众多的景象，我们要注意辨析把握它们的相互关系。

1．景象的并列

有时候，古诗中的众多景象是并列的，如：

杜甫的《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

此诗一句一景一画面，依次是：黄鹂在柳枝上啼鸣、白鹭飞向青天、西岭雪山千年不化、来自万里之外的东吴商船泊于岸边。这四个景象四幅画面的地位是并列的，杜甫通过描写它们表现了自己暂得寓居草堂的闲适与愉悦。又如杜甫《绝句二首·其一》

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

马致远《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这两首诗歌中的景象都是并列的，这些并列的景象配合着构成宏大的画面，共同表达出同一种情感。

2．景象的主次

有时候，诗人笔下的景象是有主次的，我们必须要快速抓住主要的景象，并把握好主要景象与次要景象之间的关系。

下面我们来看一首比较简单的《对雪》：

对雪

［唐］高骈

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。

如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。

雪花飘入庭户，把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝。如今登上高楼一望，那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。

本诗有三个画面：雪花漫天飘洒，飞进窗户；绿竹在雪花的覆盖下成为玉树仙条；大雪纷纷扬扬，盖住了一切的崎岖与丑恶。

很显然，第三幅画面是主要的，因为作者要通过此句写出心中的愤慨与不平。一、二两幅画面是次要的，是为了引出主要画面而设置的。

再来看一首难一点的《喜外弟卢纶见宿》：

喜外弟卢纶见宿

［唐］司空曙

静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是蔡家亲。

前四句描写宁静的夜晚：四周没有近邻，我荒居旧屋，家道早就衰贫。枯黄的老树在风雨中落叶，昏暗的灯光映照着白发老人。此四句构成一个完整的生活画面。前三句是物象，第四句是人象。

前三句的景象描写中，第三句是主要的，雨中的黄叶树与灯下白头人构成一种巧妙的比喻关系，而第一、二句的景物描写则是为第三、四句的描写作一个铺垫与陪衬。

3．景象的对比或反衬

诗人笔下的景象，有时构成一种对比或反衬的关系。先来看一首宋词：

昭君怨·梅花

［宋］郑域

道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。

冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。

这首词描绘了两幅画面：梅花傍着竹林，在农舍外绽放；梅花开在富贵人家的亭台水榭中。这两种景象构成了一种对比关系，而画面的中心都是梅花，词人借梅花暗示了自己虽怀才不遇，却不肯放弃操守，更不愿随波逐流的情怀。再来看一首宋诗：

夜归

［宋］周密

夜深归客依筇（qióng）行，冷磷依萤聚土塍（chéng）。

村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。

本诗一共描绘了四幅画面：归人在深夜拄杖而行；田埂上的磷火和萤火虫发出微光；到了村店，月昏无灯，泥径路滑；行至家门附近，夜已深了，家里还亮着“补衣灯”。前面的三幅画面写归家途中的艰难、凄清，最后一幅画面则显得温馨。很明显，前三幅画面反衬了最后一幅画面，突出了家的温馨。