春夏秋冬，四季交替循环。该来的总会到来，该走的留不住。阳光明媚、惠风和煦，春暖花开的浪漫时光，满载着希望和生机，纵然我们十分不舍，但是面对季节的更迭，也无法阻挡春天的归去！暮春已近尾声，初夏将至，花渐凋零，绿叶日益浓绿繁茂，舍不得春天，就把惜春的感伤留在记忆里、脑海里和诗词文字中吧。01春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。——宋·黄庭坚《清平乐·春归何处》黄庭坚舍不得春天的离去，他就写词直接发问：“春归何处？”春天去哪里了呢？没有人回答，也没有人知道。词人展开想象力，心想：“黄鹂应该知道春天去哪里了！”可是，黄鹂声音虽然婉转动听，人却听不懂，无法解读这嘤嘤鸟语是什么意思！一阵风吹来，黄鹂鸟也随风飞到蔷薇花丛中去了，这样就更无法找寻春的踪迹了，寻春最后的一线希望也破灭了。蔷薇花一般在夏季盛放，花期4月至9月持续半年之久，词人最后“蔷薇”二字含蓄地说明初夏已经到来了，春天是留不住啦！02更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。——宋·辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》上阕辛弃疾同样舍不得春天的离去，与黄庭坚的“问春去哪里了”不同，辛弃疾直接说“春且住”，他对春天招手，对春天呼喊：“春啊，春啊，你停下脚步，别走啊！你停下脚步，别走啊！”留春的意愿在辛弃疾这里表达得更为强烈直白，这与他豪放爽朗的性格相似。古人在诗词写作中，常用一种修辞手法“移情”，就是将人的主观感情转移到客观事物上，反过来又用被感染了的客观事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更集中地表达强烈感情。辛弃疾此词最后一句“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”就是一种“移情”，本来惜春的人是辛弃疾，可是这里词人将惜春的感情赋予到蜘蛛身上，他说：最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它为了留春，一天到晚不停地抽丝结网，用网儿来网住那飞去的柳絮。蜘蛛结网本是一种现象，蜘蛛更没有人的情感和意识，它哪里知道春天是去还是来呢？然而，此词的妙处就在于这看似无厘头的感发联想，蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，竟然施展出它的全部力量，更何况人呢？可见，人留住春天的意愿又是多么强烈，比蜘蛛留春的意愿要强烈上千上万倍不止！03花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。——宋·苏轼《蝶恋花·春景》与黄庭坚、辛弃疾的惜春留春不同，面对春天的归去，苏轼显得与众不同，他说：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”一句“天涯何处无芳草”真是豁达潇洒，符合苏轼一向乐观旷达的性格。暮春已尽，百花凋零，大地缺少了花草的装点，敏感的词人不免会感到衰败和凋零，这正如苏轼此时的心境一样，被贬谪在外，仕途失意又远离家人，所以他感到孤独惆怅。但无论困境如何，苏轼总能开导自我，春色将尽，固然让人伤感，天下之大，芳草青绿，哪里不可以找到怡人的景色呢？苏轼词的开阔境界就在于此。芳菲随春去，葱茏入夏来。四时流转更迭，每个季节都有每个季节的美好景致，这是自然规律，无法更改。何必自寻烦恼，伤感过去，春易逝，夏将至，让我们满怀希望和梦想，迎接草木葱茏的夏天，去遇见美好！-END-

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