为什么是两个黄鹂鸣翠柳，不是两只黄鹂？真正的答案来了

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

公元年，唐朝爆发了“安史之乱”，安禄山、史思明谋反，把唐玄宗赶出了长安。天下大乱，百姓四处逃亡。这首诗是杜甫在“安史之乱”被平定后，客居四川成都时写下的。

杜甫和他的家人在成都的浣花溪畔盖了一座茅屋。这座茅屋被后人称作“杜甫草堂”。杜甫在这里生活了四年，留下诗作二百四十多首，如《春夜喜雨》《蜀相》等。千百年来，杜甫草堂一直被人们视为纪念杜甫的文化圣地。

杜甫的这首《绝句》，四句诗一句一景，两两对仗，写法非常考究，但读起来一点也不觉得雕琢，十分自然流畅，犹如一幅绚丽多彩的图画。

它历来被人传诵，甚至儿童启蒙读物也常常选这首诗。

如果要问原因，相信很多人都会有一个朴素的回答：朗朗上口。

那么，它何以会朗朗上口呢？

这是因为它运用了对偶的表达策略。

一般说来，对偶可以从形式上分为“严对”和“宽对”两类。

“严对”，要求字数相等、词性相同、句法结构也相同、平仄相对。另外，辞面上不能有重复的字词。

如上述杜甫的四句诗，即是两个“严对”。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，在句法上是主谓结构相对，其中的两个主语“两个黄鹂”与“一行白鹭”都是“数词+量词+名词”的偏正结构整齐相对。

“黄鹂”与“白鹭”又是鸟类相对；

两个相对仗的谓语“鸣翠柳”与“上青天”，则皆是“动词+宾语”的短语，且相对仗的两个宾语都是“形容词+名词”的相同形式。

句法结构与词性相对工整，声音上也平仄相对。

“两个黄鹂鸣翠柳”是：

（仄仄平平仄仄仄）

“一行白鹭上青天”是：

（仄平仄仄仄平平）

根据律诗“一、三、五不论”的门法，这两句的声音对仗是工整的。

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，在句法结构上都是“状语+动词+宾语”的形式，十分工整。

词性相对也很整齐，“门”与“窗”是宫室类名词相对；

“含”与“泊”是动词相对；

“西岭”与“东吴”是地点相对，其中“西”与“东”又是方向词相对；

“千秋”与“万里”是数量词相对；

“雪”与“船”是名词相对。

声音形式上：

“窗含西岭千秋雪”是：

（“平平仄仄平平仄”）

“门泊东吴万里船”是：

（“仄仄平平仄仄平”），

十分齐整。

正因为如此，这四句诗才会给人整齐平衡、朗朗上口的视听觉美感效果，历来为人所传诵。

读这首诗，不知道你是不是也有这样的好奇：“两个黄鹂鸣翠柳”总让人有些迷惑不解，杜甫为什么不说“两只黄鹂鸣翠柳”呢？“个”比“只”到底好在哪里呢？

这让我想到了文学巨匠——鲁迅。

他在《秋夜》中有这么一句，说天空“闪闪地眨着几十个星星的眼”。

难道文学大师就可以不顾语法，随心所欲地用词吗？还是里面包含着什么深刻的用意呢?

事后，我反复琢磨：是不是平仄对仗的原因？

“只”和第二句中对应的“行”都是平声，而“个”是仄声。

假如是，那么又仅仅是诗人讲究对仗吗？

为了弄清楚，我查找了许多资料，发现用去声来表示的语气，有惊叹的含义。

诗人用“个”来告诉读者，是黄鹂鸟的鸣叫声把他的目光吸引住的。

一个、两个，噢，原来这里还有一只小鸟。并且，如果这里用“只”来表示。树上的小鸟是呆滞的、不动的。

用“个”就不同了，“个”让黄鹂跳跃起来了。

诗中的两个黄鹂鸟是一上一下地在树杈间，不是并肩站在一根树枝上的。

因为后面一个“鸣翠柳”的“鸣”字告诉我们，小鸟在树枝间相互和鸣，欢叫着追逐。

一只小鸟在下，另一只小鸟在上，都是抓住了飘动的柳丝在嬉戏。

再读此诗，我的眼前分明有两个小黄点在跳动。

我觉得，这样的解释还是很有说服力的，你觉得呢？