写在前面

诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。

云帆阅微堂

第十三期

云帆诗会第期作品选评

云帆诗鉴·第13期

唐颢宇点评

独赏

何其三

幽林黯黯独行行，愈近黄昏香愈清。

此刻闲人皆散尽，梅花与我两无争。

三姐姐道尽我一春对梅所未尽之言。句句都佳，无一闲字。我寺居之窗对着一林梅花，疫情封寺少有人探。真正是“梅花与我两无争”。今春梅花诗也写了六七首，当三姐姐此绝自愧弗如。

山中植树

韩欣宇

举目韶光催物生，时闻淑气变禽鸣。

挥锄松竹荒芜处，欲待来年看翠菁。

首句很好！起笔老练得法。二句拼接了“淑气催黄鸟”和“园柳变鸣禽”，逻辑是通畅的，痕迹太明显了。三句用“三径就荒松菊犹存”自然得多。“翠菁”是什么？我猜想写翠青，可是青在九青，就从八庚里挑了个字形相像的。这可不是办法，孤雁出（入）群格：如果一首绝用三个韵，第一个或者最后一个本就可以借邻韵的。改成翠青或者换词都好过生造。总体还是不错的。

春晴郊原漫步

金嗣水

漫步长堤过石桥，鹅黄缀柳弄柔条。

一行白鹭冲天去，浑似闲云自在飘。

好绝句往往是两句铺垫、一转、最后合如奇峰突起，分外亮眼。这首便是此类佳作。前三句不过“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”诗意，最后“浑似闲云自在飘”却是我想不到的，笔锋一转，把“冲天”劲力浑然消解。动变为静，急变为缓，云与鹭浑然一体，闲适之意陡深。

元月廿二日登楼望雪寄杭城何辣斋

杨强

楼阁凭望迥，弥天风絮零。

座收一城白，窗失万峰青。

越棹杳难泛，郢歌愁自听。

劳生几鸿爪，不觉鬓星星。

注：予自二十九岁始见华发，今者不可胜数矣。

杨兄五律气息愈来愈近老杜。颔联雄浑，“收”“失”极工。颈联以下景转入情，更见沉郁。这纯是《旅夜书怀》的写法，只是一处不好：下次看雪赋诗能不能别寄给辣兄，寄给我就完美了。

寻春

龚慧珠（江西南昌）

宿雨梅窗雪，春寒柳岸风。

关关枝上鸟，唧唧草间虫。

嫩竹如留客，新苔欲上篷。

羽人清奏乐，山秀一葱茏。

五律首联以对仗为宜。三整一散，十分老练。对仗灵动跳脱，句式绝无重复，用叠词而不软弱拖沓，处处妥帖。尾联化入右丞“羽人飞奏乐，天女跪焚香”，直引一股清气入诗中。

西江月

萧雨涵

桥侧婆娑萌柳，崖边迤逦迷途。闲翁不是爱萧疏，乐在抚今追古。

高处寒山骨相，平时瘦竹心虚。柴门却掩霁春图，来问故人鸡黍。

“高处寒山骨相，平时瘦竹心虚”标格气韵绝高。两结尤佳。萧师的词太好，每次评论总是不由激发我创作欲。我素以此调为不够大雅，结拍通叶的两个仄韵简直莫名，今赏萧师词，顿改旧观。遂作《西江月》二首：

西江月·落梅二首

一

残萼谁怜愁乱，堕红空抚枝横。玲珑月动下僧庭。还我通身梅影。

大士不归莲座，明王不住香城。一宵花气散春星。便绝闲人管领。

二

扑满凄凉红砌，堆成重叠香窠。天涯梅落几般多。我欲收归一座。

剩骨空山相对，春寒夜寂如何。浑如故友断经过。真觉和人世左。

云帆诗鉴·第13期

周向东点评

潼南菜花节有作

何阳义

放步自随心，望中都是金。

花田大如海，不用指南针。

趣在转结。若论遗憾处，是未和上面“金”字联系起来，否则更佳！

看地图

张明新

桑叶雄鸡辨得无？山川清晰泪模糊。

周围多少异颜色，曾在神州旧版图。

中国历代版图巨大，近代缺失不少，然此亦各国皆有之境况。近代丘逢甲就写过：“四百万人同一哭，去年今日割台湾。”就此诗而论，如深入写出因版图缺失造成的百姓之苦，当更震撼。

读郡志泗水儒医俞启华之妻胡氏银贞为夫殉情感伤

木兮

黄金不抵两情真，百寿厅前月一轮。

今夜看书心痛彻，如何世上有斯人？

直直写来，感情真挚，自不待言。然“如何世上有斯人”，比之《黍离》“悠悠苍天，此何人哉。”如何！

打工别家

田瑞宝

才过元宵又背乡，沉沉年味满行囊。

床前月色儿酣梦，只好打包心里装。

结构完整，运气流畅。妙在转结。然此转结之法，多用亦必逊于自然。

春山

岁寒公子

缓步行芳陌，幽怀清且微。

林深苔径浅，地僻柳阴肥。

青绿铺千里，风烟成一围。

暖阳偏好色，嘱我减春衣。

整首前三句胎息和畅，允为唐风。惟好色为俗词，减春衣犹为伤格，用之需慎。趣易致俗，信然！

春闲

陈仁德

南海归来兴已阑，闭门偃卧懒凭栏。

老花眼拙翻书少，敏感词多下笔难。

铁链凄然余恐怖，朋侪偶尔问平安。

远郊正是春光好，柳绿桃红秀可餐。

语多通俗，且多涉及现实，而皆熨贴，此仁德先生之绝招也。然更可贵处在于，仁德先生以手写心，畅达真挚，此所以感人者也！

云帆诗鉴·第13期

雷海基点评

春来

宋彩霞

春风如贵客，一到发兰芽。

稳坐梢头上，招来无数花。

此作有两大亮点，一是用总分法也叫例证法布局。首句说春风是贵客，后面举例证明其贵，能发兰芽，还招来无数花。通篇逻辑性很强。二是赋于春风生命且有性情。春风成了贵客，稳坐梢头，形象清新活泼。与“二月春风似剪刀”异曲同工。在真正的诗人眼里，万物有性情。

独赏

何其三

幽林黯黯独行行，愈近黄昏香愈清。

此刻闲人皆散尽，梅花与我两无争。

有李白“相看两不厌，唯有敬亭山”之韵，把自己融入自然，与万物互动的诗才有感染力，这正是李白诗的最大亮点，也是他最有读者的原因。为此我特地以李白诗为例作《书写人性，物我互动的诗更动人》一文。

游杏花坡

蒋继辉(徐州)

半坡香气野蹊斜，云客争来闹杏花。

谁说春光留不住，拍张照片带回家。

下联两句有力度，力度产生于用“不”字的问。王昌龄“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”王之涣“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”李白“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李益“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”王翰“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”都是这个笔法。诗意在否定与肯定的冲突中波澜起伏，有气势又有波折。明清两代名家推荐的压卷七绝大多用这个笔法，我有文章论述这一笔法的优点和运用技巧。

作诗

周磊

昏昏灯下客，郁郁作新诗。

写尽平生事，挣开一锁眉。

行文寥有卖，得费未充饥。

偶出惊人句，寻妻问可知？

用形象语写自己的诗生活，道出了当今诗人的困境。诗本难作，一旦成诗却一文不值，更伤心的是连妻子也不理解，不捧场。既便如此，依然执着写诗，爱诗之深令人感动。

看电视剧《人世间》

卢冷夫

酸甜苦辣忆如鲜，光字片书人世间。

耿耿心忧身老大，依依声唤我童年。

清油三两虽难过，白米一斤无纠缠。

暖饱京华醒旧梦，莫名其妙想从前。

借电视剧《人世间》写自己生活，读来亲切。现在的衣食无忧对照儿时的缺油少米，意味悠长。诗之中有人，诗之外有事。好读耐品。

云帆诗鉴·第13期

郎晓梅点评

元月廿二日登楼望雪寄杭城何辣斋

杨强

楼阁凭望迥，弥天风絮零。

座收一城白，窗失万峰青。

越棹杳难泛，郢歌愁自听。

劳生几鸿爪，不觉鬓星星。

注：予自二十九岁始见华发，今者不可胜数矣。

古雅，今不多之文人诗。拆开来看：一则用典。一则字“文”，字虽“文”却不僻，如“迥”“零”“杳”“劳生”。一则字虽常而用为不常。譬如“座收一城白，窗失万峰青”，“收”“白”“失”“青”两个反对，字常句奇，标题“登楼望雪”全在这14字之间，虽从表意的角度跳离开来看或嫌合掌，窃以为是其弊病之一。诗的另一个问题是首联下句与颔联意近，于是这首诗的二三四句拘缚于一处，诗思未能延展放开。当然这不耽误它整体的古雅风格。王国维《古雅之在美学上之位置》中说：“艺术中古雅之部分，不必尽俟天才，而亦得以人力致之。苟其人格诚高，学问诚博，则虽无艺术上之天才者，其制作亦不失为古雅。”是说后天修养即可得古雅。我以为，古为天趣，雅为人趣，天趣是本真之趣，人趣是修为之趣。两者交融时，古雅能得。倘人无本真之趣，即人无天趣，那么或许学识到了有雅，但未必有诗审美范畴中的天真之“古”，其诗必乏味难称古雅。

复至

萧雨涵

有客临高榭，远山初转青。

舟车仍远滞，疫疠不消停。

白发人当懒，黄昏户尚扃。

通衢归寂寂，早已惯伶仃。

诗语自在天然端庄沈雅是我欲学不能之佳处。我尤其被诗中浓郁的哀伤深深吸引。这哀伤，以春初、疫情为大背景，从纵向的时间和横向的社会两个维度上绵延，以朋友来访为事件线索为第三维度立起，以绝世独立的诗人形象塑造为灵魂，以全画幅全时空的纵横开放的诗思和极其契合中国传统诗美的气质打开，充盈于诗中，幽婉，清冷，悱恻，丰雍。如是诗美，非诗人深情之至而不可达，盖绝情每因多情。理解力所限，未必对，我想诗有不足：其一，“扃”意即为“关门”，与“户”搭或未必稳当。其二，题为“复至”，诗中未见言“复”，或“复”为人名？但首联说“有客”，则“复”应只是“又”意作副词用。其三，首联“临”为“到”意，颔联言“舟车仍远滞”应是未到，而尾联“通衢归寂寂”“归寂寂”暗含曾热闹过也即友人来过又走了，三句之间不知是否存在逻辑问题。

三八节礼物

南广勋

醉颜酡，嘻眉唌脸问憨婆：“过节礼物需啥个？给我说说。”憨婆放下锅，哈哈乐，挨我跟前坐：“只愿你呼噜不打，梦话别说！”

喜欢。为什么？一曰真，不端不装，作品只是简单记录个翁婆对话，白字白话，出语浑然自在，是生活的本来样子。二曰切，作品用字用语符合翁婆二人身份特点，妥帖无违。三曰实，作品并不直言两人的好，但借用一个对话言情，于是象实不空，具体可感。四曰俗，除去字句俗，其情也俗，满满的俗人常情，洋溢着蓬勃的温暖的烟火气，我爱极了这烟火气。五曰趣，作者所抓取对话有意外之谐趣，令人解颐。生活的趣常有，有抓趣力的诗人不常有。有抓趣力的人，须先得是一个有趣的人。但作品中“给我说说”与“梦话别说”两句韵字重用，读来不适。

评家简介·以年齿为序

雷海基简介

雷海基，笔名庄溪水，江西进贤人，军旅诗人，诗词评论家。曾任解放军某部队政治委员，大校军衔，诗论文章多次入选全国中华诗词研讨会、中华军旅诗词研讨会、海峡两岸中华诗词论坛。编著出版有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈--雷海基诗论文选》）。

周向东简介

隅山主人，真名周向东，68年生，又号虞山抱琴客，斋名勉庐。书画师从虞山王震铎先生；诗词师从沽上王蛰堪先生;西画、理论师从王林先生，兼擅新诗，评论等。

郎晓梅简介

郎晓梅，女，辽宁凤城人，文学硕士，辽东学院师范学院汉语言文学系讲师，中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、云帆诗友会诗词编审。著有《茗风旧体诗稿》。

唐颢宇简介

唐颢宇，小字海棠，斋号小狐仙馆。世居金陵，90后，诗人，文学博士，兼任云帆诗友会诗词编审。

声明

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诗教

阿朱段维

外联（排名不分先后）

吴瑾静如左启顺袁晓宏陈兴孙文曹江宁非也

编审（以年齿为序）

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美编

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收稿

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刘泽宇董学增扈超峰张明新林看云胡文汉刘南陔

史外外史观棋不语落雪听禅眭谦晋风胡晓明曾真

梦烟霏杨春杰汪良忠刘英明李梦痴白秀萍许洁华

倪昌盛张芳君李昊宸马峥嵘周路平蔡红柳曹树友

杨新跃韩保汇蒋世鸿王善同张庆辉邓荣森曹继梅

楚凌岚时玉维黄爱和刘希波查筱英左启顺张建章

风清孙文尤悠梅庐龙佩匡晖姜彬黄莽小雨枫叶

染清尘朱思丞戴爱琴彭中文王映锦邓寿康沈鉴宇

南广勋胡水莲华慧娟侯兴黉海天风马建华张力夫

张海燕杨勇民夜轻寒风马驴郑晓京杨景乔王柳华

黄金辉陈志文冯恩泽程良宝熊华禄周吉潭孙临清

南风非也木樨玉蟾何鹤曹谦潘松桐荫安儿月儿

王海娜毛谷风程裕祯李如意蒋有亮哈声礼陈雅国

周学锋周向东严锦尧蒋昌典刘太品杨益安傅筱萍

巴晓芳柳金虎汪时健郭亚军李正安陶永德王惠玲

孙才张奕雨虹老胡文裳陈越刘燕晓梦眉卿王琼

傅占魁褚宝增邵天柱冷迎春刘红霞段兴朝孔祥金

辜学超朱泽民陈少聪晏水珍王惠玲邬小香刘秦文

顾青翎王瀚林苏小隐武建东燕雁无心天然泰然

梦欣文弱卢星马征张琳樊令大凡高寒郑毅于勇

王悦笛翁寒春杨名忠熊天锡黄启深詹三霞李晓明

潘乐乐江合友郭宝国阮莉萍雷海基张正清刘金平

王永江沈尘色程章灿许建军涂宏飞姚从新王红娟

李海彪张彦彬刘清天周逢俊钟子邦张岩山张伯晋

张和平胡平贵横道子陈麦岐陈显赫闫双时杨宝翔

李清安余秀玲罗小娟李瑞河黄小遐洪君默宋晓光

陈少平林志雄康永恒吴汉林何乃政诗影同春郁犁

周达潜斋南风杨敏樵风田茂李兵梁风刘军周晶

静如瘦竹玲珑吴楠苏燕文森秦凤苏声秋宝周秦

范义坤布凤华金嗣水李云桦杨世龙王继权牛应萍

谢少承梁二白叶兆辉蒋永桢方跃明张金英陈金如

唐龙胥奇张洋天放静云、微灯武斌张雷土土小乙

安洪波朱宁玉启蒿峰鹿红丽章剑钧曹淑贞曾继全

张青云高语含毛薆松狐公子紫菩提卢金伟袁绍藻

成文生杨立新赵清莆梅玮峰陈秋莲魏丹相看不厌

郑力王一舸六也饶惠熙韩开景王惠维曹国祥吴容

胡长虹向咏梅梅凤云蒋继辉张颖娟石晓玲邱晓林

蒙显鹏崔秀春高志文雨季王聪颖王改正卓玉郎

陈竹松于虹霞阙东明徐吉鸿吴长龄周继舟张建中

宋善岭慧质兰心芳芳丰云胡彭紫筠左云戴庆生

李文朝吴洪滨庄辉龙健李红星刘正中周红平刘刚

王国钦云裳青石阿岑祁连雪方建飞朱昌元赵瑞松

吴硕贤邢建建储昭时郑登平向志平史耀华陈金梅

马斗全高朝先何阳义钟庸庸肖芳珠廖润昌张幼鸣

卢冷夫王少刚郑安楚雪谢南容王啸林严秋林秋词

张伟新郭顺敏蔡雨红金越程志远卢竞芳光头阿来

归樵韩夫子邓玉柱郭子华岳贵春汪俊辉杨树林

陈海洋马星慧周佐福拾雨斋徐中秋李轶贤周磊

石厉詹强文曦高友群曹新频小鹿哟哟虎岩三少

周坚桥楚白起陈姝棠郑小粤吴文彦田成才李歌甫

周文彰孙和平郭羊成刘文陈静鲍海涛毛瑞花鸿雁

刘鲁宁张志坚龚晴宜冰心无尘翟向杰牛能赵秋凯

辛中发黄祥寿翰墨童卢荻何香懿黄从明岳春霞

郭通海余智武谭君何江付威王湛梅徐耿华王远方

丁海军萧萧行吟张玉梅钱治中彭诗云碧玉箫梓煜

黄海涛叶永新白发科王海燕张小红璐雨诗曹初阳

年第13期

刊头题字：魏新河；刊头动图：邓莉璇（马来西亚）

特约点评：雷海基、周向东、郎晓梅、唐颢宇

约评、编辑：璐雨诗

本专辑由云帆诗友会独家呈献，未经授权，不得转载

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