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大家好，欢迎来到一号诗巷，这是我们《格律诗词写作精讲（零基础学起）》课程的第19章内容。

上一章我们归纳讲解了格律诗写作中典型而又特殊的修辞运用技巧：教你写诗词：从修辞运用详解格律诗的写作，方法简单又好用本章我们接着来讲景物类格律写作中的布局与方法。

景物类的格律诗在诸多题材中中占比很大，足见它的重要性。其实对于我们格律诗创作者来说，目的并不是仅仅会写此类题材，而是要将它写出质量、写出水平，让我们的作品能够出彩、能够吸引人。

我们都知道“一切景语皆情语”，但好多朋友却往往把握不住景语的“突破口”，所以写出来的诗也就没有什么味道，这就是为什么网友总说从看到的许多诗中，感受不到美”的原因。

那么对于景物类的格律诗，有哪些方法可以运用到写作中来，以助我们作品彰显出魅力呢？诗巷总结归纳了以下几个典型而又容易上手的方法，下面我们逐个来剖析讲解。

一、突出错落之感

这个方法很基础也很正统，它非常适用于“纯景”描写中，比如绝句的四句纯景勾勒。如果能够做到“错落感”，那么我们笔下所呈现出来的景就很吸睛，很好地避免了单调的缺陷。

那么错落感又怎么去体现，怎么去做到呢？比如我们可以从空间、从时间、从想象等方面去着手。

我们来举个例子：

绝句

杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫的这首绝句在我们看来或许简单得不能再简单，但是这种“简单”却是作者通过借助空间变换的方法所体现出来的效果。

也正在因为这种“简单”，让我们在容易记住它的同时又不得不说它很美，其实这种“简单”并不简单。

这首诗已经成了我们学习格律诗写作的常用典范，抛开“空间”法，它在其他方面也有可剖性，诗巷已经不记得多少次拿它来举例了。

第一句：声音，第二句：动作。

第三句：高处，第四句：低处。

大家看到没有，作者在这四句中，每一句都占用了一个角度去裁剪，把画面的立体感凸显出来，让诗展现出一种错落美。

作为读者，不知其法，但可感受其“美”；而作为创作者，我们在感受美的同时，也学到了其中的写作技巧。

二、巧用人物

写景就要写得美，而这种美并不仅局限于自然界的事物，还可以涉及到人物。

所以，我们可以巧妙地利用人物去为“景”补充灵气，给画面找“重点”，这样一来，我们笔下的景也就达到了一种自动与读者“互动”的效果，使得诗有了人情味儿、烟火味儿。

例如：

秋日三首（其一）

秦观

霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。

菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。

在秦观这首诗中，前三句分别对自然界的景色做出描写，营造出一个非常幽静、清寂的氛围。而在最后一句中，作者便别出心裁地添入“人家”“笑语声”，这就为画面增添了颇多的人情味儿，冲淡了原有的那份寂静与寒凉，让人读来顿时觉得内心暖洋洋的；而如果没有这一句“人物”方面的添入，这首诗也就失去了感染读者的效果。

再看：

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