黄鹂画法

黄鹂又称黄莺、黄鸟，大小和八哥相同，性情活泼、鸣声悦人且成对生活。古有“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的诗句，形容黄鹂带给人们的勃勃生机，备受人们的喜爱。

黄鹂鸟羽翼华丽，通体金黄色，背部稍有绿色。其两翅、尾巴以及眼的前后至头的枕部为黑色，嘴和爪均为红色。

1蘸取重墨，完成黄鹂的头部。

2调淡藤黄，染画其头。

3中侧锋用笔绘制粗糙的墨线表现外侧羽毛，并以藤黄染画在背部。

4首先蘸取重墨表现胸腹及尾部轮廓，然后，分别选用藤黄和淡墨染画两处。

5蘸取曙红染画嘴部，勾勒其脚爪后，换取浓墨绘弯曲的不连贯线条作枝。

此幅黄鹂梅花图，在构图上沿用了左高右低的方法，使轻巧的黄鹂鸟处于下势，均衡了左侧过于沉重的梅枝。在寓意上，则是将黄鹂的生机活力与梅花的坚韧傲骨相结合，使本略显沉闷的氛围陡增了些活泼生机。

1首先，在画面的右下方绘制一只黄鹂，以背部略侧头的方式展现在画面上。

2应其位置，添画由上而下生长的梅枝。

3在梅枝上添画鲜艳的梅花花头，调节画面中色彩的分布。

竹鸡画法

竹鸡又称泥滑滑竹鹧鸪或“扁罐罐”，常见于南方。其羽色艳丽，是我国特有的观赏鸟类，且雄鸟生性好斗，也是著名的斗鸟品种。

竹鸡全身颜色丰富。其喙为黑色或近褐色，额与眉纹为灰色，头顶与后颈呈嫩橄榄褐色并有较小的白斑，胸部为灰色，呈半环状，肋具黑褐色斑。

1选用重墨表现其头部，注意头顶上方的羽毛较为杂乱。

2调和淡墨，侧锋用笔绘制背部羽毛。

3无须换笔且笔尖略蘸重墨，中侧锋绘制其翅膀及尾羽。

4侧锋用笔绘制短粗的墨线在其背部作斑纹。

5中锋运笔勾画其较长的趾。

6最后，分别调淡花青与赭石，分别染画嘴及尾上复羽。

竹子是“四君子”、“岁寒三友”之一，因其节节而生的特点，被人认为是骨气、气节、坚贞的象征。竹鸡性情勇猛、好斗，是不服输的代表。而芭蕉则通常被寓为是人的本身。

1绘制呈下垂状的芭蕉叶，贯穿布局。

2在其后方添画较小的叶片，填补画面的空缺。

3在芭蕉叶的周围布画参差不齐的竹叶，使画面内容丰富。

4添画一只竹鸡，体型应较小以表达与叶片的距离感。

5完成另一只竹鸡的绘制，可将其设计为被叶片掩盖半个身体。

6调淡赭石为竹鸡染色后，在空白处题字、钤印即可。

喜鹊画法

喜鹊的外形似鸦，是一种非常聪明的鸟类，在我国是吉祥好运的象征。其身体羽毛白色与黑色居多，在绘制时尤其要注意墨色的干湿浓淡变化以及用笔的灵活。

喜鹊的羽毛呈大面积的黑色，背部较浅略显灰，两翅和尾为灰蓝色，而上下腹则为白色。其最大特点为尾部和翼肩生有大块显眼的白色羽毛。

1首先，蘸取浓墨绘制其头部。

2中锋向下绘制外侧羽毛后，换用重墨染画背部。

3蘸浓墨，中锋向下绘制尾羽。注意其较长的特点。

4三笔完成其足部。注意其趾部的墨线，要有顿挫感。

5首先调和淡墨及花青，大面积染其嘴及羽毛。最后，侧锋绘制其爪下的枝干。

喜鹊配梅花是非常常见的花鸟组合方式，寓意“喜上眉梢”。略有不同的是本幅图是以白梅花配麻雀，表达喜悦的同时，不仅使画面更添清新，还赞颂了“尘埃无染”的品质。

1布画喜鹊，其位置尽量不在画面正中心，避免呆板之感。

2自右向左绘制梅枝，注意枝梢不宜过低。

3添画花头，应大量分布在重量感较轻的枝梢。

4使笔头饱含水分并将墨色调淡，在画面两者的后方绘制较粗的梅干。墨线虚实结合，增强画面的层次感。

5最后在画面空白处题字、钤印即可。

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