天净沙·春元代：白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。春山的桃红柳绿，“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。”青草、黄莺、轻拂堤岸的杨柳、满山的桃花陶醉在春天的这片祥和的气息中。似乎还让人回味“天街小雨润如酥”的那一抹“酥”春韵；感受“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。”的那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，涌动着青春的脉搏。阳光的煦暖照耀，没有“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”无可奈何的春的忧伤，尽是“迟日江山丽，春风花草香。”的明媚喜亮；沐浴在春光下的江山显得格外秀丽，煦暖的阳光照耀大地，祖国河山到处四野青绿，溪水映日的秀丽景色。东风的和柔吹拂，春风从“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”渐退寒意，到“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”的“和柔”轻拂，春风送来了满地花草的芳香，万紫千红的景象全是由春风点染而成。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。楼阁上卷起的帘拢，映着满园春色显得格外舒畅、幽静，站在窗前，凭栏而立，赏“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”的丽日景色，别有一番风味。幽静雅致的小院，有“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”的雨后春色，有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”的别致春景，小院明媚春光，垂柳依依，婀娜多姿，那柳树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语，一副诗情画意的春景图。春树枝头，有“两个黄鹂鸣翠柳”的悠扬歌声；晴空中“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”的舞动声影；旷野间“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”的空旷幽静；山间潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，有“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”的悠悠惜春闲愁，也有对“流水落花春去也，天上人间。”春天的赞美。白朴（—约）原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。这是白朴《天净沙》四首中的第一首，是作者于宋亡后寓居金陵时所作，具体创作年代不详。这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。这支曲子运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，整个画面的背景是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。这首词曲全由列锦组成，列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。运用“列锦”，可以收到很好的表达效果。正如人们分析的那样，列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。拿今天的艺术品类来比方，列锦获得了影视镜头巧妙剪辑（即蒙太奇）的某些效果，能激发读者丰富的想象和联想，言有尽而意无穷。

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